《古代诗歌精选》

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何逊·与胡兴安夜别

 何逊 居人行转轼,客子暂维舟。念此一筵笑,分为两地愁。露湿寒塘草,月映秦淮流。方抱新离恨,独守故园秋。 何逊是南朝梁代文学家,他的诗在许多方面已经非常接近唐诗,尤其在声韵方面,他比永明体更加完善化了。宋人洪迈选《万首唐人绝句》,误......

屈原·东君

屈原暾将出兮东方,照吾槛兮扶桑。抚余马兮安驱,夜皎皎兮既明。驾龙辀兮乘雷,载云旗兮委蛇。长太息兮将上,心低徊兮顾怀。羌声色兮娱人,观者憺兮忘归。縆瑟兮交鼓,箫钟兮瑶簴;鸣䶵兮吹竽,思临保兮贤。翾飞兮翠曾,展诗兮会舞。应律兮合节,灵之来兮蔽日。青......

李商隐·乐游原

李商隐向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。这首诗的写作年代难以考定,从诗中流露出来的难以排遣的忧郁感伤来看,可能是诗人晚年的作品。乐游原,西汉宣帝所立,也叫乐游苑。位于长安东南,地势高敞,原上望长安城了如指掌,是当时著名的游览区。这首诗是李商隐在乐游原上触景生情之......

王维·九月九日忆山东兄弟

王维独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。此诗题下原注有“时年十七”四个字,是王维十七岁时写的。其时他离开家乡蒲州(今山西永济县,因在华山之东,故称“山东”)外出游历,客居长安。这首诗,抒发了作者在重阳节怀念家乡亲人的感情。开头两句,正面叙写自己......

翁卷·乡村四月

翁卷绿遍山原白满川,子规声里雨如烟。乡村四月闲人少,才了蚕桑又插田。翁卷字灵舒,为永嘉四灵之一。四灵诗风以晚唐的贾岛、姚合为宗,重视较量平仄、锻炼字句,《四库提要》评云:“盖四灵之诗,虽镂心鉥肾,刻心雕琢,而取径太狭,终不免破碎尖酸之病”,但也偶有天然清新之作。这首题为《乡村......

寇准·书河上亭壁四首

寇准岸阔樯稀波渺茫,独凭危槛思何长。萧萧远树疏林外,一半秋山带夕阳。河上,地名,在今山东聊城观城镇东南,黄河岸边。这组诗共四首,依次分咏四时景物。此诗为第三首,写的是秋景。在秋天的一个傍晚,诗人登上黄河岸边的亭阁,凭高远眺,寥廓江山的美丽景色尽收眼底。劈头一句,诗紧扣题目......

李攀龙·于郡城送明卿之江西

李攀龙青枫飒飒雨凄凄,秋色遥看入楚迷。谁向孤舟怜逐客,白云相送大江西。李攀龙是明代中期“后七子”的代表人物之一。他认为“文自西京(西汉),诗自天宝而下,俱无足观”(《明史》本传)。因此崇尚拟古,生搬硬套,句重字复,略无特色,尤以乐府和五言古诗为最。而七律、七绝中则有一些较好的......

薛道衡·人日思归

薛道衡入春才七日,离家已二年。人归落雁后,思发在花前。据刘餗的《隋唐嘉话》记载,这首诗是薛道衡出使陈朝时在江南创作的。“人日”,即正月初七。客居异乡,不免乡思萦怀,何况时值新春!于是诗人吟出了这首思乡之歌。“入春才七日”,这话说得平平淡淡,好象诗人在核对一个事实:今天是正......

刘希夷·代白头吟

刘希夷洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家?洛阳女儿好颜色,坐见落花长叹息。今年花落颜色改,明年花开复谁在?已见松柏摧为薪,更闻桑田变成海。古人无复洛城东,今人还对落花风;年年岁岁花相似,岁岁年年人不同!寄言全盛红颜子,应怜半死白头翁;此翁白头真可怜,伊昔红颜美少年......

杨万里·八月十二日夜诚斋望月

杨万里才近中秋月已清,鸦青幕挂一团冰。忽然觉得今宵月,元不粘天独自行。杨万里论诗以“兴”为上,所谓“兴”,就是“我初无意于作是诗,而是物是事适然触乎我,我之意亦适然感乎是物是事,触先焉,感随焉,而是诗出焉,我何与哉?天也!”(《答徐达书》)这首咏月小诗正是诗人晚居家中,于诚斋......

苏轼·六月二十七日望湖楼醉书五绝

苏轼黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。苏轼的诗,常常将抽象的哲理与具体的意象相结合,从而成为既形象感人、又寓意深刻的“理趣”诗。。这首写于熙宁五年(1072)的小诗,看起来写的只是杭州望湖楼前的一片雨景,实际上,却涵孕着诗人对人生世事哲理性的认识......

徐陵·关山月

徐陵关山三五月,客子忆秦川。思妇高楼上,当窗应未眠。星旗映疏勒,云阵上祁连。战气今如此,从军复几年?徐陵梁时做过散骑侍郎和入陈迁光禄大夫太子少傅。他是著名的宫体诗人,与庾信齐名,梁末曾出使北魏。他写过一些反映边塞生活的诗篇。这首诗以简洁明快的语言,严整精致的韵律,描写了久戍边......

王翰·凉州词

王翰葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回。唐人七绝中很多是乐府歌词。凉州词是其中之一。它是按凉州的地方乐调歌唱的。凉州,即今日甘肃省河西、陇右一带,州治在今武威县。此诗以边塞战场生活为题材,是一首千古传诵的名篇,它不写战争,而写饮酒。通过侧面的烘......

陆游·剑门道中遇微雨

陆游衣上征尘杂酒痕,远游无处不消魂。此身合是诗人未?细雨骑驴入剑门。请先体会这首小诗后二句的境界:“此身合是诗人未?细雨骑驴入剑门”。如果你闭上眼睛,你会看到,在古老的山道上,一个人在微微细雨中骑驴独走。路,是静静的,原野,也是静静的,只有小雨淅淅沥沥,只有驴儿踏在路上有节奏......

陆游·十一月四日风雨大作二首

陆游僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。陆游一生,写雨之诗最多,如他自己所说:“吾诗满箧笥,最多夜雨篇”(《夜雨》)。“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”(《临安春雨初霁》),那是一幅春夜听雨的画图;“绕檐点滴如琴筑,支枕幽斋听始奇”(《冬夜听雨戏作......

李之仪·卜算子

李之仪我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮一江水。此水几时休?  此恨何时已?只愿君心似我心,定不负相思意。水,常常成为古代诗家词人寄托友情的载体,李白的“桃花潭水”,李后主的“一江春水”,苏轼的“一分流水”等等,均为千古名句,而李之仪的“共饮长江水”更因其句短情长、词淡......

蒋春霖·卜算子

蒋春霖燕子不曾来,小院阴阴雨。一角阑干聚落花,此是春归处。  弹泪别东风,把酒浇飞絮:化了浮萍也是愁,莫向天涯去。这首词写伤春的愁苦,实际是诗人抒发自己穷困潦倒、落拓不得志的哀怨。上片主要描写寂寞的残春景色,下片侧重表达惜春的愁苦感情。燕子飞来是春天的标志之一。诗人却从反面着......

夏完淳·卜算子·断肠

夏完淳秋色到空闺,夜扫梧桐叶。谁料同心结不成,翻就相思结。  十二玉栏干,风动灯明灭。立尽黄昏泪几行,一片鸦啼月。托于闺怨以写君国之思,这是我国古代诗人常用的表现手法,盖人世间的种种感情,缠绵悱恻无过于儿女之情者,夏完淳的这首《卜算子》词也运用了这种手法,只不过词人倾吐的是他亲身......

王观·卜算子·送鲍浩然之浙东

王观水是眼波横,山是眉峰聚。欲问行人去那边?眉眼盈盈处。  才始送春归,又送君归去。若到江南赶上春,千万和春住。伤春伤别,从来是词这文体传统习见的题材,而且大抵表现出一种面对春归去、人相离的境界时的凄哀伤神情态,所以,其格调以低沉寡欢为多。王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》词却别出......

苏轼·和子由渑池怀旧

苏轼人生到处知何似?应似飞鸿踏雪泥;泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔,坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否?路长人困蹇驴嘶。宋仁宗嘉六年(1061)十一月,苏轼出任风翔府(今属陕西)签判,兄弟二人,洒泪挥别:“登高回首坡陇隔,但见乌帽出复没”(《辛丑十一月十九......

贺知章·咏柳

贺知章碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。这是一首比喻贴切、构思精巧的咏物诗,以咏柳歌唱春风的伟大力量,体现造化之功。贺知章性情旷达,崇尚道教,晚年辞官做了道士。这对他的诗作是有影响的。历来柳与离别总是关联在一起。古曲《折杨柳》大都为伤别之辞,李白......

聂夷中·咏田家

聂夷中二月卖新丝,五月粜新谷。医得眼前疮,剜却心头肉。我愿君王心,化作光明烛。不照绮罗筵,只照逃亡屋。诗名为“咏田家”,即咏叹田家之辛苦,所以又题为“伤田家”。二月是蚕种始生的时间,五月是插秧的日子,哪有什么丝可卖,谷可粜?这是当时统治阶级巧取豪夺的手段:让农民将还未产出的农......

许浑·咸阳城西楼晚眺

许浑一上高城万里愁,蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事,故国东来渭水流。许浑的这首诗以雄浑劲健的笔触生动地描绘了咸阳秋日傍晚时的景致,寄托了深沉的感慨。全诗意境恢阔,气韵沉雄。诗的起句很有气魄:“一上高楼......

周密·四字令·拟花间

周密眉消睡黄,春凝泪妆。玉屏水暖微香,听蜂儿打窗。  筝尘半妆,绡痕半方。愁心欲诉垂杨,奈飞红正忙。花间词以咏花柳、歌舞,塑造女性形象见长。周密这首词,明白标榜“拟花间”,乃有意学步,但这首词纯属白描,不见雕金镂采,无有花间作品常有的脂粉气,却甚是可读。这首词的主题是春愁,抒......

贺知章·回乡偶书

贺知章少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识,笑问客从何处来。唐朝天宝三年(744),八十六岁的贺知章辞去官职,回到故乡越州永兴(今浙江省萧山县)。古代游子写出多少感人肺腑的思乡诗篇,实现还乡之愿的贺知章吟咏的《回乡偶书》更是扣人心弦。其中写他初到家时所接触的一个场面......

屈原·国殇

屈原操吴戈兮被犀甲,车错毂兮短兵接。旌蔽日兮敌若云,矢交坠兮士争先。凌余阵兮躐余行,左骖殪兮右刃伤。霾两轮兮絷四马,援玉枹兮击鸣鼓。天时怼兮威灵怒,严杀尽兮弃原野。出不入兮往不反,平原忽兮路超远。带长剑兮挟秦弓,首虽离兮心不懲。诚既勇兮又以武,终刚强兮不可......

柳开·塞上

柳开鸣骹直上一千尺,天静无风声更干。碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。这首七绝的题目属于乐府杂曲,它是诗人的名作,在宋代很传诵。《倦游杂录》云:“冯太傅端尝书此诗,顾坐客曰:‘此可画于屏障’。”明人杨慎说:“宋柳如京(柳开曾官如京使)《塞上》云云,其诗宋人盛称之,好事者多图于屏......

卢纶·塞下曲

卢纶月黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。卢纶这组《塞下曲》共六首,分别从发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等各个角度描写守边部队的军营生活,无论从思想性还是艺术性上看,都不愧为上乘之作,首首可读,又以这一首尤为精采。这首诗的主题也是歌颂守边将士们的。诗人很善于捕捉时......

林则徐·塞外杂咏

林则徐天山万笏耸琼瑶,导我西行伴寂寥。我与山灵相对笑,满头晴雪共难消。清道光十九年(1839),林则徐被任命为钦差大臣,到广东查禁鸦片。次年,他领导了著名的禁烟运动,坚决抵抗英国的侵略,成为我国近代史上高举反帝斗争旗帜的第一人。然而,屈膝软弱的清王朝却被林则徐的举动吓得惊慌失......

庾信·奉和山池

庾信乐宫多暇豫,望苑暂迴舆。鸣笳陵绝浪,飞盖历通渠。桂亭花未落,桐门叶半疏。荷风惊浴鸟,桥影聚行鱼。日落含山气,云归带雨余。这是庾信奉和梁简文帝《山池》所作的一首诗。庾信生于世代书香之家,少而聪敏,“妙善文词”,早年受当时时代风尚影响,注重音律词藻,推崇华美绮艳,与父庾肩......

韦庄·女冠子

韦庄四月十七,正是去年今日,别君时,忍泪佯低面,含羞半敛眉。不知魂已断,空有梦相随。除却天边月,没人知。虽然同居“花间”词家首位,但迥异于温庭筠的密丽秾艳,韦庄呈现了清朗疏隽的风神,其言情诸什,多以挚烈率直见胜,唯求畅达酣恣,得尽吐胸臆为快,不暇作蕴曲深隐之笔,读来却别具一股撼振......

李商隐·嫦娥

李商隐云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。李商隐是唐代后期一位杰出的诗人。凡称得上诗歌大家的,无不有自己独创的艺术风格。李商隐诗作的艺术风格主要是深婉清丽,富于象征暗示的色彩。例如他在《梦泽》一诗中写道:“梦泽悲风动白茅,楚王葬尽满城娇。未知歌舞能......

顾况·宫词

顾况玉楼天半起笙歌,风送宫嫔笑语和。月殿影开闻夜漏,水精帘卷近银河。唐人宫词,以写宫女愁怨、寂寞为多。顾况宫词五首专写宫中豪奢排场和弦歌不辍的情景,以另一侧面揭示出宫中艺妓的浪漫生活内容。“玉楼天半起笙歌”为其二,笔墨清丽,意境淡远,巧妙地摹写出艺妓们月夜笙歌的生动情形,为五......

李商隐·宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮

李商隐竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。读李商隐的诗,只能是体会和品味。力求把握诗作的审美意象,并且调动读者自己类似的心理经验,才可能沟通,才得以交流,而其他的办法是无能为力的。譬如说,崔雍、崔衮是何许人?家世如何?与诗人的关系怎样?这类问题完全......

杨万里·小池

杨万里泉眼无声惜细流,树荫照水爱晴柔。小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。这是一首即景小诗。它象一帧立轴,淡淡几笔,便活脱脱地勾勒出一幅初夏即景图。你看:一泓清泉静静地流淌,几株碧树在晴空中摇曳,把自己的倩影投向如镜的水面。一池莲荷刚刚绽出嫩绿的小叶,蜻蜓即已捷足先登,亭亭立于叶......

岳飞·小重山

岳飞昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦,已三更。起来独自绕阶行。人悄悄,帘外月胧明。  白首为功名。旧山松竹老,阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少,弦断有谁听!绍兴八年(1138),南宋以向金称臣,岁贡银二十五万两,绢二十五万匹达成屈辱的和议。“武穆《收复河南罢兵表》云:‘暂图安而解倒悬,犹......

吴均·山中杂诗

吴均山际见来烟,竹中窥落日。鸟向簷上飞,云从窗里出。早在战国的庄子,就在现实痛苦中发现了自然山水。《庄子·知北游》所谓“山林与,皋壤与,使我欣欣然而乐焉”的人生境界,就是中国山水诗肇端的契机。到了六朝,带着强烈觉醒意识的士大夫,在高扬老庄哲学的同时,无不渴望在自然山水中,获得......

阴铿·开善寺

阴铿鹫岭春光遍,王城野望通。登临情不极,萧散趣无穷。莺随入户树,花逐下山风。栋里归白云,窗外落晖红。古石何年卧,枯树几春空?淹留惜未及,幽桂在芳丛。这是南北朝时期陈代诗人阴铿的代表作品。这首诗中写的“开善寺”,在南京城郊钟山,即紫金山,梁武帝天监十四年(515)建。赵......

白居易·忆江南

白居易江南好,风景旧曾谙:日出江花红胜火,春来江水绿如蓝,能不忆江南?词与诗比较而言,是一种新兴的歌曲和诗体。它始自民间,文人倚声填词之风,至中唐而渐盛,其倡导者则为刘禹锡和白居易。白居易的《忆江南》三首则为其中代表作。白居易所作《忆江南》三首,首忆总叙江南胜景,次忆杭州、苏......

李白·忆秦娥

李白箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。中国古典诗歌擅长于创造一种整体的情感氛围。它或直接表现,或通过景物映衬,传达抒情主体的心理感受。盛唐诗人李白的这首词,就是用环境与事物作媒介,造成一种情感氛围,以纤......

苏轼·惠崇春江晓景二首

苏轼竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。这是一首题画诗,又名《惠崇春江晚景》,或题作《书衮仪所藏惠崇画》。诗画互渗,渊源遥长,然而较早咂摸出诗传画形、画写诗意,并加以阐述弘大的恐怕应是诗画皆精的苏东坡了。《惠崇春江晓景》就是其诗画交辉的艺术珍品......

陈子昂·感遇

陈子昂若生春夏,芊蔚何青青。幽独空林色,朱蕤冒紫茎。迟白日晚,袅袅秋风生。岁华尽摇落,芳意竟何成!若是两种芳香植物。芊蔚、青青(菁菁的假借字),都是形容花叶茂盛的样子。朱蕤,指红色下垂的花。冒,覆盖。诗的前四句形容兰若在春夏季节蓬勃的生机,美好的姿容。说兰若在春夏季节,生长得......

李煜·捣练子令

李煜深院静,小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐,数声和月到帘栊。这首词原载于宋·孔方平《兰畹曲令》,《尊前集》以为冯延已作,然《历代诗余》在〔捣练子〕调名下注:“一名〔深院月〕,又名〔深夜月〕,李煜秋闺词有‘断续寒砧断续风’之句,遂以〔捣练〕名其词”,今从其说。而据题意,则是......

徐玑·新凉

徐玑水满田畴稻叶齐,日光穿树晓烟低。黄莺也爱新凉好,飞过青山影里啼。“永嘉四灵”的诗作虽从总体来看“取径太狭,终不免破碎尖酸之病”(《四库提要》),但另一方面,他们厌傍江西篱落“因狭出奇”(叶适语),却也在南宋后期诗坛独立门户,有所建树。尤其是一些吟咏山水田园之作,具有一种平......

苏轼·新城道中

苏轼东风知我欲山行,吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐,煮芹烧笋饷春耕。这是苏轼以杭州通判之职出巡新城(今浙江富阴县新登镇)时所作。时为宋神宗熙宁六年(1073)春。此诗笔调如草野溪流,轻快自然,诗情如春风拂......

张维屏·新雷

张维屏造物无言却有情,每于寒尽觉春生。千红万紫安排著,只待新雷第一声。张维屏是鸦片战争时期著名的爱国诗人,《三元里》、《三将军歌》等作品,倾诉了诗人的爱国热情。张维屏又是一个敏感的诗人,他对自然万物,寄予深厚的感情,显示他对自然、对生活的热情。《新雷》便是他自己心情和自然界变......

裘万顷·早作

裘万顷井梧飞叶送秋声,篱菊缄香待晚晴。斗柄横斜河欲没,数山青处乱鸦鸣。此诗描写秋天清晨的景色。“井梧飞叶送秋声,篱菊缄香待晚晴。”井梧,庭院里的梧桐。篱菊,篱笆旁的菊花,用陶渊明《饮酒》诗:“采菊东篱下”的字面。梧桐、菊花,是秋天最富有季节特征的景物。秋天的节候一到,梧桐便开......

宗泽·早发

宗泽繖幄垂垂马踏沙,水长山远路多花。眼中形势胸中策,缓步徐行静不哗。全诗选择军旅生活的一个方面“行军”作为题材,通过对行军中的所见所闻所感的抒写,为我们构织了一幅充满诗意的行军图。统摄全诗的意脉,是一个“静”字:早晨大自然所特有的清新宁静,纪律严明的部队在行军中的庄严肃静......

荆轲·易水歌

荆轲风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。这诗是战国时著名刺客荆轲渡易水、赴秦都,为燕太子丹刺秦王临行前所唱的诀别歌。虽只有短短两句,却悲慨激昂,为世所传。这首诗是在特定环境下写就的。荆轲与秦舞阳同赴秦都谋刺秦王,事成与否,都无生还的希望。因此,送别的一幕也就分外悲壮。据《史......

陈子昂·春夜别友人

陈子昂银烛吐青烟,金樽对绮筵。离堂思琴瑟,别路绕山川。明月隐高树,长河没晓天。悠悠洛阳道,此会在何年!《春夜别友人》原二首,这里选的是第一首。这首诗着意刻画饯别宴席的场面,从场面的描叙中表达惜别的深情。诗人那深挚的感情融汇在诗中的场景铺叙里面,含蓄深婉,是一首颇为人们赞赏......

李白·春夜洛城闻笛

李白谁家玉笛暗飞声,散入东风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。这是一首情意绵邈的思乡曲。封建社会的士大夫,漫游,宦游,是他们生活中的重要内容,异地思乡也就成为他们吟咏的重要题材,其中佳作甚多。例如王勃的《蜀中九日》,王维的《九月九日忆山东兄弟》等都是流传人口的名作。......

杨万里·晓出净慈寺送林子方

杨万里毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。从诗题看,这首诗写的是早晨出门送客的情景。净慈寺,西湖边上的一个古寺,今存。林子方,作者的朋友。西湖边上送客,此情此景,诗人的感触很多。一般人会想到写友谊,写惜别,但作者不写这些,而是赞叹、描写西湖的景色,......

李商隐·晚晴

李商隐深居俯夹城,春去夏犹清。天意怜幽草,人间重晚晴。并添高阁迥,微注小窗明。越鸟巢干后,归飞体更轻。宣宗大中元年(847),在人生道路上久历坎坷的诗人,以幕僚身分跟随对他颇为知遇的桂管观察使郑亚远赴桂林。初夏的一个傍晚,久雨新晴,空气清澄,夕晖照映,自然界充满生机,诗人的心......

陈子昂·晚次乐乡县

陈子昂故乡杳无际,日暮且孤征。川原迷旧国,道路入边城。野戍荒烟断,深山古木平。如何此时恨,噭噭夜猿鸣。故乡,总是带着浓郁的诗意,带着无尽的情愫,带着深情的思念,带着醇美的忧郁,伴随游子走遍海角天涯。没有哪一位诗人不怀恋故乡,不歌唱故乡的,除非他的作品失传了。陈子昂21岁离......

贾岛·暮过山村

贾岛数里闻寒水,山家少四邻。怪禽啼旷野,落日恐行人。初月未终夕,边烽不过秦。萧条桑柘外,烟火渐相亲。这是贾岛的一首著名羁旅诗。深秋的傍晚,诗人踽踽步行山间。山的野旷,暮色的森严,都给人一种压抑和恐怖的感觉。“数里闻寒水,山家少四邻。”诗人经过山村,数里之外,即已遥闻潺潺流......

张九龄·望月怀远

张九龄海上生明月,天涯共此时。情人怨遥夜,竟夕起相思。灭烛怜光满,披衣觉露滋。不堪盈手赠,还寝梦佳期。张九龄为人诚挚,《新唐书》说他交友有始终,他的诗《望月怀远》曲折细腻地表现对远方友人的深切怀念。起句“海上生明月”,一下子把读者带入一个怀人的环境:一轮明月从远远的海上升......

牛峤·望江怨

牛峤东风急,惜别花时手频执,罗帏愁独入。马嘶残雨春芜湿,倚门立。寄语薄情郎:粉香和泪泣。伤春思别,早已是“花间”词的普遍描写题材,其表现手法似乎也渐趋程式化了:个别看来,虽不乏深婉柔曼之韵致,耐吟咏而多情味;然整体观照之下,便觉只属单层次的重复交迭,共同汇聚为一种类型风貌,却缺少......

张协·杂诗

张协朝霞迎白日,丹气临汤谷。翳翳结繁云,森森散雨足。轻风摧劲草,凝霜竦高木。密叶日夜疏,丛林森如束。畴昔叹时近,晚节悲年促。岁暮怀百忧,将从季主卜。张协是与其兄张载和张华齐名的文人,时称“三张”。他曾作官,但见天下纷乱,于是避世而居,吟玩自娱。他的这首诗是晚年所作,吟叹岁......

陶渊明·杂诗

陶渊明白日沦西阿,素月出东岭。遥遥万里辉,荡荡空中景。风来入房户,夜中枕席冷。气变悟时易,不眠知夕永。欲言无予和,挥杯劝孤影。日月掷人去,有志不获骋。念此怀悲凄,终晓不能静。《杂诗》是在晋义熙十年(414)前后,陶渊明五十岁时所写,共十二首,此首为其中之二。这时离他辞......

王维·杂诗

王维君自故乡来,应知故乡事。来是绮窗前,寒梅著花未?这是一首抒发思乡情怀的五言绝句。作者以“杂诗”为题,近乎“不拘流例,遇物即言”,但读罢全诗,我们却强烈感受到,这是一首主题鲜明、内容集中的抒情诗。诗的首句明白如话地告诉读者,自己在外多年,突然遇到家乡故知,惊喜之情尽在不言之......

庾信·杏花

庾信春色方盈野,枝枝绽翠英。依稀映村坞,烂熳开山城。好折待宾客,金盘衬红琼。这是一首以杏花写春境的小诗,它色彩鲜明斑斓,情调优美舒畅,使欣赏者如入画境,流连忘返。诵读这首小诗,首先映入我们眼帘的,是茫茫无际原野上的一枝枝绽开着鲜嫩之色的杏花:“春色方盈野,枝枝绽翠英”。淡......

杨万里·桑茶坑道中

杨万里晴明风日雨干时,草满花堤水满溪。童子柳阴眠正着,一牛吃过柳阴西。宋光宗绍熙三年(1192)“桑眼未开”、“麦胎才茁”时节,杨万里路经桑茶坑(地名,在今安徽泾县境内),看到“秧畴夹岸”、“草满花堤”的山乡景色,体会“岭脚置锥留结屋,尽驱柿栗上山巅”的山农生活,写下了这组绝......

李贺·梦天

李贺老兔寒蟾泣天色,云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光,鸾珮相逢桂香陌。黄尘清水三山下,更变千年如走马。遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻。在这首诗中,诗人梦中上天,下望人间,也许是有过这种梦境,也许纯然是浪漫主义的构想。开头四句,描写梦中上天:“老兔寒蟾泣天色”——古代......

皇甫松·梦江南

皇甫松  兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇,人语驿边桥。皇甫松其人,生平事迹不详。只知他字子奇,晚唐时睦州新安(今浙江淳安县)人。其父皇甫湜、其舅牛僧儒皆为有唐名士。《花间集》收录了他十二首词作,称他为“皇甫先辈”。“先辈”为唐人对“进士”的称谓,可知其为进......

温庭筠·梦江南

温庭筠梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白蘋州。“望江怀远”,虽是唐宋词中习见的主题,但若就含蓄蕴藉而言,却似首推温氏此词。作者巧妙地选择“望江楼”作为抒情女主人公的活动空间,用江上景烘托和写照其心中境,从而曲折有致地表现了其盼归之切和用情之专。首句揭出......

范成大·横塘

范成大南浦春来绿一川,石桥朱塔两依然。年年送客横塘路,细雨垂杨系画船。这首小诗写春来眺望横塘或在横塘边送客时对周围景物的一种印象,而印象背后,又反映着诗人复杂的心境。“南浦春来绿一川,石桥朱塔两依然。”南浦,即指横塘。从《九歌》“送美人兮南浦”开始,它便被用来专指送行的渡口。......

王安石·江上

王安石江北秋阴一半开,晓云含雨却低回。青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。作为诗人的王安石,晚年隐居江宁十年间,尤致力于绝句的创作。由于这一时期的绝句讲究精雕细刻,意境优美,因而历来为人们所赞赏。南宋严羽更是备极推崇:“公绝句最高,其得意处高出苏、黄之上。”(《沧浪诗话·诗体》)......

李益·江南曲

李益嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期。早知潮有信,嫁与弄潮儿。这首诗写商人妻子因丈夫外出、逾期不归的怅怨之情。全诗都是以商人妻子的口吻写的。一二两句,诉说她嫁给一个商人,丈夫泛长江入蜀经商一去不归,她天天都在等待,然而,秋水望穿,希望都一次次落空了。这里,既没有景物的铺陈,也没有氛......

杜甫·江南逢李龟年

杜甫岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君!杜甫诗中绝句不多,他的七绝在唐代诗人中也远不为李白、王昌龄等人那样受重视。但这首七绝却不仅是杜甫七绝诗的首选,而且绝不逊于李、王诗人的名篇,在唐人七绝中实为有数之作。诗作于大历五年(770),也即是杜甫生......

柳宗元·江雪

柳宗元千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。柳宗元的山水游记,在我国的文学史上占有非常重要的一席之地,他在山川景物的描写之中,再现了一种“寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”(《小石潭记》)的艺术境界。同时,柳宗元还创作了大量的山水诗,在山水诗的历程中,继王孟之后,蔚为大......

李益·汴河曲

李益汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘。行人莫上长堤望,风起杨花愁杀人。怀古诗多从眼前历史遗迹发兴,以今昔盛衰构意,在抒写历史沧桑感之中寓含某种现实感慨。本篇正是典型的诗例。题内“汴河”,指隋炀帝开凿的通济渠。当年炀帝为了佚游享乐,先后发民工百余万开通运河,沿堤植柳,并在汴水之滨......

陆游·沈园

陆游(其一)城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。(其二)梦断香消四十年,沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土,犹吊遗踪一泫然。沈园的旧址在今浙江省绍兴市禹迹寺的南面。陆游在绍兴二十五年(1155)于沈园偶遇唐婉以后,晚年曾两次再经......

袁枚·沙沟

袁枚沙沟日影渐朦胧,隐隐黄河出树中。刚卷车帘还放下,太阳力薄不胜风。这是一首看似平淡,却耐人寻味,韵味绵长的七绝好诗。首句平平而起。沙沟,在山东境内、黄河北岸。这个地名本身在此处还唤起一种枯沙石砾、沟壑纵横的印象,更何况夕阳西垂,渐入朦胧,给人一种苍茫灰暗之感。莽莽黄河、......

杜牧·泊秦淮

杜牧烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花!秦淮河发源于江苏省溧水县东北,横贯金陵(今南京市)而流入长江。因为这条河是秦时所开,凿钟山以疏通淮水,故名秦淮河。自六朝以来,这里就一直是官僚权贵、富家豪门游宴取乐的场所。而杜牧有一段时间曾在秦淮附近的杨州等......

韦庄·浣溪沙

韦庄夜夜相思更漏残,伤心明月凭栏干。想君思我锦衾寒。  咫尺画堂深似海,忆来唯把旧书看。几时携手入长安?这也是忆旧怀人之作,所以起句便揭明“相思”二字,径言因此致“夜夜”辗转难眠,直到深更漏残时,犹自凭倚栏干,对“明月”而顾影独叹,“伤心”不已。在这里,“夜夜”表现时间次数的频繁......

秦观·浣溪沙

秦观漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。  自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。笔者阅读此词时曾有过这样的思绪和联想:春末,在花木掩映的小楼里,最上层有一间雅致的闺房。春情初动的主人公从睡梦中醒来,阵阵寒气弥漫到小楼上,明明是春晓,她却感到像深秋一样寒气袭......

纳兰性德·浣溪沙

纳兰性德谁念西风独自凉?萧萧黄叶闭疏窗。沈思往事立残阳。  被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。杨芳灿序纳兰词,曾说:“先生貂珥朱轮,生长华膴,其词则哀怨骚屑,类憔悴失职者之所为。盖其三生慧业,不耐浮尘,寄思无端,抑郁不释,韵淡疑仙,思幽近鬼,年之不永,即兆于斯”。纳......

李煜·浪淘沙

李煜帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一饷贪欢。  独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。此词为李煜被害前不久作,时间应在春末或夏初。唐圭璋先生《唐宋词简释》说它是李煜的“绝笔”。帘外,雨潺潺地下着。俗话说:“愁如雨丝乱如麻”。词......

郑谷·淮上与友人别

郑谷扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。晚唐绝句自杜牧、李商隐以后,单纯议论之风渐炽,风神情韵渐减,郑谷的七绝却依然保持了风神绵邈、情韵悠长的特点。这首诗是诗人在杨州(即题内“淮上”)和友人分手时所作。跟通常的送别、留别不同,这是一次身在异乡各......

苏舜钦·淮中晚泊犊头

苏舜钦春阴垂野草青青,时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生。此诗是诗人归隐后之作,因而,与欧阳修对其诗人评价“笔力豪隽”、“超迈横绝”(《六一诗话》)和宋史说他“时发愤懑于歌诗,其体豪放;往往惊人”的情形不尽相同。此诗清新恬淡,情景如画。当然,在这恬淡的画面里,也透......

戴复古·淮村兵后

戴复古小桃无主自开花,烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井,向来一一是人家。这首诗是南宋江湖诗派的著名诗人戴复古所作。它以高超的艺术手段,生动地描写了作者在惨遭金兵烧杀劫掠后的淮村所亲眼目睹的凄凉景象,抒发了对侵略者的无比愤恨。此诗前三句纯以白描手法,状写眼前实景;尾句借今昔对......

韩偓·深院

韩偓鹅儿唼喋栀黄嘴,凤子轻盈腻粉腰。深院下帘人昼寝,红蔷薇架碧芭蕉。由为大自然山川的浑灏的歌咏,转入对人的居住环境更为细腻的描写,似乎标志写景诗在唐末的一个重要转机。从此以后,我们就要听到许多“庭院深深深几许”的歌唱了。诗人韩偓用色彩浓重的画笔写景咏物,创作出不少别开生面的作......

之问·渡汉江

宋之问岭外音书断,经冬复历春。近乡情更怯,不敢问来人。随着诗人的足迹由宫廷台阁走向蛮荒绝域,他的诗风也从典雅精致转向朴素平易。这首写于神龙二年(706)春自岭南泷州(今广东罗定)贬所逃归途中的小诗,就以自然真切的抒情,表现了特定情境下微妙复杂的心理,成为久别归乡的绝唱。诗......

王褒·渡河北

王褒秋风吹木叶,还似洞庭波。常山临代郡,亭障绕黄河。心悲异方乐,肠断陇头歌。薄暮临征马,失道北山阿。王褒原是梁宫廷文人,西魏攻陷江陵后,他到长安,被留仕北朝,终身未能返回南方。这首诗就是他写自己北渡黄河,因见秋天景色引起羁旅之悲和思乡之情的,其中对北地风景的描写以及自己的心理......

叶绍翁·游园不值

叶绍翁应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春色满园关不住,一枝红杏出墙来。这是作者于春游访友时即景之作。诗虽短小,但写得极有韵味,并富于哲理,故流传甚广。诗一开始写道:“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开”。题目说游园不值,明显带有遗憾的色彩。乘兴而来,适逢主人不在,回顾来路上的......

陆游·游山西村

陆游莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路,柳岸花明又一村。萧鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。这首诗中的“山重水复疑无路”一联,不仅是历来传诵的警句,为各种诗评家所反复称道,而且还因其外延的涵义,迄今仍被人们用为讽喻某种人生哲理的......

蒋士铨·湖上晚归

蒋士铨湿云鸦背重,野寺出新晴。败叶存秋气,寒钟过雨声。半檐群鸟入,深树一灯明。猎猎西风劲,湖心月乍生。这首诗写湖上晚归所见暮秋景致,题材本属熟见。然而由于作者体察入微而又独具手眼,不仅精择富于特征的意象构筑画面,而且炼字锻句,刻意为工,真切地传达了他的感受,铸塑出一种独特的美......

王维·相思

王维红豆生南国,春来发几枝?愿君多采撷,此物最相思。这首小诗题为“相思”。相思原指朋友之间的思念之情,如传为苏武、李陵的诗“行人难久留,各言长相思”,就是明显的例子。以后才局限于男女爱情范围。王维这首《相思》是写给友人的,借南国红豆寄兴,抒发眷念朋友、珍重友谊的感情。诗的......

王士祯·真州绝句五首

王士祯江干多是钓人居,柳陌菱塘一带疏。好是日斜风定后,半江红树卖鲈鱼。《真州绝句》是一组描写真州景物、抒发诗人情怀的小诗。这里选析第四首。真州,即今江苏仪征县,位于长江北岸,扬州西南。明清之际,为扬州去金陵(今南京市)的交通要道。城南沿江一带,风景幽美,过往船只常停泊于此......

于谦·石灰吟

于谦千锤万击出深山,烈火焚烧若等闲。粉骨碎身全不惜,要留清白在人间。这是一首咏物诗,礼赞诗。诗人歌咏的对象是极平常的建筑材料——石灰,它有什么值得赞颂的地方?有什么美感可言?古今千万诗人,所咏之物多矣,上至日月星辰,下至草木虫鱼,大千世界,事事物物,应有尽有,唯独没有人歌咏石......

王驾·社日

王驾鹅湖山下稻粱肥,豚栅鸡栖半掩扉。桑柘影斜春社散,家家扶得醉人归。古时的春秋季节有两次例行的祭祀土神的日子,分别叫作春社和秋社。古代劳动人民不但通过作社活动表达他们对减少自然灾害、获得丰收的良好祝愿,同时也借以开展娱乐。在社日民众集会竞技,进行各种类型的作社表演,集体欢宴,......

元稹·离思五首

元稹曾经沧海难为水,除却巫山不是云。取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。此诗就诗论诗,确是好诗。“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”两句,千百年来震撼过多少钟情男女的心扉。他们信誓旦旦,每每引此语以自况。显然,不是深于情者决不能道此语;同样地,不是深于情者也决不能真正领悟此语。何以......

杜牧·秋夕

杜牧银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。这诗写一个失意宫女的孤独生活和凄凉心情。前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上,白色的蜡烛发出微弱的光,给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时,一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤......

李白·秋浦歌

李白白发三千丈,缘愁似个长。不知明镜里,何处得秋霜!这千古传诵的名篇,好就好在开头一句:“白发三千丈”。但白发哪能有三千丈长呢?李白咏庐山瀑布为“飞流直下三千尺”,已是奇语不凡;而这里咏白发,竟言白发比庐山瀑布更长十倍,岂非奇之又奇?加上这首句劈空而来,形象又那么高大,宛似银......

刘禹锡·秋词二首

刘禹锡自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。山明水净夜来霜,数树深红出浅黄。试上高楼清入骨,岂如春色嗾人狂?“悲者,秋之为气也”(宋玉《九辩》),悲秋是中国古典文学中的传统情调。古代文士尤其是失意于仕途的文士,对萧瑟秋风是异常敏感的。“西......

刘禹锡·竹枝词

刘禹锡杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨,道是无晴却有晴。竹枝词是唐代乐府曲名,本是巴渝(今四川东部)一带民间歌曲,唱时以笛、鼓伴奏,同时起舞,声调动人,唐玄宗时采入教坊,刘禹锡据民歌改作新词十一首,歌咏巴山蜀水的自然风光和民间习俗、男女恋情。他保存了民歌语言通俗......

刘禹锡·竹枝词九首

刘禹锡山桃红花满上头,蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意,水流无限似侬愁。《竹枝词》本是巴渝(今四川东部重庆一带)民歌,后来广为流传,唐德宗贞元年间,刘禹锡贬官朗州(今湖南武陵)司马时听到,“以里歌鄙陋,乃依骚人《九歌》作《竹枝》新辞九章,教里中儿歌之”(宋·郭茂倩《乐府诗集·近......

祖咏·终南望余雪

祖咏终南阴岭秀,积雪浮云端。林表明霁色,城中增暮寒。清人王士祯认为,历代诗人写雪很多,好的不过几家,而这几家中,好的又不过几首乃至几句。他举出:陶渊明“倾耳希无声,在目皓已洁”及祖咏“终南阴岭秀”一篇,右丞“酒空深巷静,积素广廷宽”,韦左司“门对寒流雪满山”句,认为它们才够得......

志南·绝句

志南古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。也许,南宋诗僧志南的名字,对你来说,已然陌生了,然而,“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”这诗句,伴着春天的气息、温馨的记忆,一定还会深藏在你的心底。也许,你第一次读到这沁人心田的妙语是从朱自清的散文《春》......

陈师道·绝句四首

陈师道书当快意读易尽,客有可人期不来。世事相违每如此,好怀百岁几时开?奇情胜景,可以惊风雨而泣鬼神的,固然是诗的妙境;把日常生活感受,写得惬情尽理,得人心之所同然,赢得读者颔首会心的,也同样是好诗。上面这首诗便属于后一种。好书本自不多,读到快意之处唯恐其尽而偏又易尽,能不掩卷......