陈残云 香飘四季

         作者简介 陈残云,小说作家、电影剧作家。广东省广州市人。1914 年生。1935年入广州大学。学生时代开始文学活动,主办《广州诗 坛》、小诗刊《诗场》,1938年出版诗集《铁蹄下的歌女》。1940年在广 西桂林逸仙中学任教,积极从事抗日救亡活动。1944年任桂林文化界 抗敌工作队队长。1945年参加中国共产党。抗战胜利后,回广州参加 《文艺生活》编辑工作,复刊《中国诗刊》。1946年到1947年在香港教 书,参与《青年周刊》、《电影周刊》的编辑工作,后任南国影业公司编 导室主任。出版中篇小说《风砂的城》和《南洋伯还乡》,短篇小说集 《小团圆》等。1950年任华南文学艺术学院秘书长,并曾深入农村体验 生活。以后曾任中共宝安县委副书记,广州市公安局办公室副主任、中 共东莞县委副书记、广东省文艺创作室副主任、广东省文学艺术界联合 会副主席、中国作家协会广东分会副主席等职务。建国后出版作品有 14种。其中有长篇小说3种:《香飘四季》(广东人民出版社、作家出 版社1963年出版; 后与方荧合作改编成电影文学剧本)、《山谷风烟》 (广东人民出版社、上海文艺出版社1979年)、《热带惊涛录》(花城出 版社1983年); 中篇小说2种:《山村的早晨》(中南文艺出版社1953 年、作家出版社1954年、1957年)、《喜讯》(华南出版社1954年);电 影剧本3种: 《椰林曲》 (与李英敏合写,中国电影出版社1956年)、 《羊城暗哨》(广东人民出版社1957年) 《故乡情》 (中国电影出版社 1964年); 粤剧剧本2种: 《珠江泪》 (人间书屋1950年)、《粤海忠 魂》(与黄宁婴等合写,广东人民出版社1978年);散文集2种:《珠江 岸边》(作家出版社1962年)、《异国乡情》(花山文艺出版社1982年); 电影剧本集《南国红豆集》(与李英敏合出,中国电影出版社1983年); 作品综合集《陈残云自选集》(花城出版社1983年)。此外与蔡楚生、王 为一合写有电影剧本《南海潮》。代表作品有《香飘四季》和散文《沙 田水秀》、《珠江岸边》、《水乡探胜》、《竹棚佳话》等。陈残云的作品以 珠江两岸农村生活为题材,生动而细腻地表现了自上改运动以来华南 农村物质生活、精神风貌的深刻变化,具有文笔细腻清新、格调明朗抒 情的特色。
         内容概要 小说描写了50年代农业合作化运动中珠江三角洲一 个乡村的变化。东涌村是一个出名的穷村,“有子莫当耕田哥,有女莫 嫁东涌郎”。党支部书记林耀坤、社主任许火照带动复员军人何津、妇 女干部许凤英等骨干,响应党的号召,领导全村群众,坚定地走合作化 道路。根据东涌的自然条件和生产情况,他们首先进军盐碱地蛇窝,排 沟灌水,改变土质,合理密植,粮食喜获丰收。他们还采纳经验丰富的 老农的建议,大力种植香蕉,发展畜牧业。辛勤劳动的汗水换来了丰硕 的果实,东涌村获得了空前的好收成,摘掉穷帽,变成富村,人们的精 神面貌也焕然一新。小说表现广大农民群众在党领导下以自力更生、奋 发图强的精神,改天换地、建设社会主义的英雄气概和壮丽图景。主人 公许火照是一个雇农的儿子,他在饥饿中长大,从土改中得到锻炼,在 农业合作化运动中成熟,他对党的事业的忠诚,集中表现在立下雄心壮 志,定要摘掉东涌的穷帽子,闹出一个好景象来。党委书记区忠在工作 中爱护培养许火照,及时地提醒鼓励他在实际斗争中克服“软弱”、“老 好人”、原则性不强等弱点。许火照在克服缺点的过程中,逐渐坚持原 则,成熟起来。在讨论密植问题时,他坚持自己认为正确的意见。当徐 炳华想讲排场撑面子而铺张浪费时,许火照一变“老好人”态度,制止 了徐炳华胡乱花钱违反勤俭办社方针的作风。他抵制敌对分子的破坏 活动,表现了共产党人应有的警惕性和战斗性。小说中还有三位女性。 作者集中塑造了许凤英这个新时代农村的新人形象。她在平凡生活中 具有不平凡的抱负,努力用先进思想武装自己,生产劳动带头,不避艰 苦,而又聪灵秀美。小说还从她的生活道路中提出一个新的问题:农村 青年应该如何树立新的恋爱观?许凤英不计较个人的利害得失,不盲目 羡慕城市的物质生活,具有美好的理想,纯洁的心灵,宽阔的胸怀和热 爱乡土的情感。她率直地批评何水生的缺点,坚拒徐富的物质引诱,规 劝许细娇不要贪慕虚荣,而自己则耐心等待和期望着能够跟她一辈子 共同建设社会主义新农村的何津。从而显示出农村女青年新的思想素 质。叶肖容在许火照和党组织的耐心帮助下,走出狭小的家庭,投入集 体的生产劳动,重新焕发青春活力,并发展成为一个共产党员。这一人 物及其家庭关系的变化,显示了社会主义新农村中一种新型的家庭伦 理关系的开始建立。许细娇慕虚荣、贪享受,好逸恶劳,加上港澳“香 风”的影响,物质生活的诱惑,使她从动摇而蜕变,以至于三次受骗, 饱尝了向往腐朽生活的苦酒才终于醒悟过来。小说中还有几个颇有个 性的丑恶人物形象:老奸巨猾的徐金贵、满腹诡计的徐光祖、流氓无赖 的烂头海和许三财。他们从说怪话发牢骚到暗中捣乱,从吃吃喝喝到聚 众赌博,从偷蕉杉的破坏活动到企图偷逃,一度把东涌村闹得乌烟瘴 气。东涌人在党组织领导下,压下“黑风”邪气,迎来了农业生产的高 潮。作者通过小说告诉读者,战斗在农村第一线的干部群众都是普通劳 动者,他们平凡而伟大,他们是创造历史的真正英雄、真正动力。平凡, 因为他们是普通劳动者,和蔼可亲;勤劳勇敢;伟大,由于他们有着不 可夺的雄心壮志,有着迎接困难,敢于斗争的韧劲和气概。比如,书中 写许火照领导群众疏河开渠,改造碱地,他日以继夜,��泥、挖土,苦 斗不歇,生活在集体中为人表率。他三去广州,吃自带粮,住骑楼下, 保持劳动人民克勤克俭的本色。平凡的事情里面,闪烁着人物非凡的光 辉,有了这些平凡的人和事,祖国的社会主义新农村,才会四季飘香。 小说充溢着浓郁的生活气息,使读者开卷不禁置身于华南农村文化氛 围之中。蕉林掩映的南方水乡的秀美景色,栩栩如生的、性格鲜明的人 物形象,从生活中提炼出来的生动的文学语言,字里行间流溢出的充盈 的激情,都给读者留下深刻的印象。
         作品鉴赏 小说通过活生生的形象,以充盈的激情、朴素的笔墨、 乐观的精神、风趣的语言,来着意刻画走上合作化道路的东涌村农民在 新的时代艰苦创业所获得的新成就,来描绘当年农民精神风貌的变化。 作者借伙泰老头的话,一再强调“一要勤,二要俭”的思想,客观地指 出我们还是一个贫穷落后的国家,写出了穷根的由来,同时也反映了主 观能动性的作用及其同改变客观现实的因果关系。何津和许风英有一 段对话,道出了一条朴素而铁铸的真理:“我们的国家是个穷国家”,但 是,“穷人不是天生的,穷村、穷国,更不是天生的,大家有志气,好 好干,总干得出个出头日子。”这些话具有生活逻辑的力量,也是贯穿 着全书的基本思想。作者把这一重大主题,同朴素的艺术手法、隽美的 生活情调熔为一体。在人物塑造方面,首先,作者善于在华南农村的特 定环境、民俗风情等文化背景中,塑造一系列普通劳动者和实干家的鲜 明而生动的形象。小说在当年特有的劳动斗争生活和建设高潮中表现 农村新人的成长和他们所取得的成绩。在众多个性鲜明的人物中,许火 照颇有典型意义。他在具体工作中作为社主任关系到全社生产的发展, 在日常生活中又是一家之主,影响着另外两个人物(妹妹许凤英、妻子 叶肖容)的活动,因而作者对他投入笔墨最多,给读者的印象也比较鲜 明。其次,作者遵循着生活的逻辑,把人物置于典型环境所产生的矛盾 斗争中,令人信服地展示了人物性格逐步得到发展的过程。小说通过田 头扎营、蛇窝苦战、广州运肥、家庭生活以及察觉荣茂老板和徐金贵的 勾结等情节、场景,把许火照那种“对困难不畏缩,对穷苦不绝望,对 一切不如意的事情不怨天尤人”的坚忍、乐观、克勤克俭、沉着朴实的 性格深刻而生动地表现了出来。这是一个在当时文学创作中难得的实 干家形象。叶肖荣入党的那天晚上,夫妻一番对话,朴素的思想、朴素 的语言,却分外感人肺腑,淋漓尽致地表达了许火照服从组织、一辈子 跟着党的无产阶级思想感情。作者还善于运用富于情趣的日常生活细 节、场景来反映人物性格和相互关系。例如叶浩和许火照等人对弈一 节,就生动地表现了他们的生活情趣和性格特征。以下棋喻生产,从一 盘棋来体现复杂的人事,用意颇为深刻。党委书记区忠这个人物,虽用 笔不多,却令人难忘。作者采用白描手法,表现这个党委书记平易近人 的朴实作风,以及善于把深邃的思想、问题的关键通过平凡的生活现象 传达给别人的领导艺术。小说描写区忠和干部下象棋,谈棋经,闲笔不 闲。一位可近可亲的农村党的基层干部的形象跃然纸上。区忠风趣地指 出:“世上许多事情,下棋也好,打仗也好,生产也好,办社也好,不 深入钻研,不经过艰苦奋斗,马马虎虎,飘飘浮浮,说空话,吹大炮, 是不会胜利的。”区忠从不端着架子、摆起面孔训人,然而深刻的警语 却使主观飘浮的支部书记林耀坤由衷折服:“这情况你说中了我。”这一 形象的塑造对当年的浮夸冒进的时弊颇有针砭的意义。此外,白描手法 也使性格粗犷、作风爽朗的徐炳华这一人物为小说生色不少。其次,小 说的语言艺术是相当出色的。作者艺术地运用广东语言,经过加工提 炼,从而表达出新的观念,并带上鲜明的地方色彩。人物语言是性格化、 地方化的。作者善于运用地方成语和现代一些新的语言成分,来创造一 系列活生生的农民形象,显示出小说在语言的描绘力和表现力方面有 独创之处。小说中出现的许多入俗而又脱俗的口头语,经过挑选、琢磨, 颇为形象生动。作者把丰富的现实生活语言与农民群众的语言,提炼成 性格化的语言。如刻画许金全的好得有点“漏气”,徐炳华的粗得没有 “隔夜愁”许多方言用得很好,形容寒潮来时的天气是“赶狗不出门”, 介绍对象说“搭线”,走路叫“打路”,非常形象亲切,有些就是当地农 民通用的口头禅。第三,作者曾经提到:小说的“故事性不强,没有一 个故事贯串到底,是因为找不到一个故事能概括大跃进中的生活,想不 到一条出路,因此只好用几个爱情故事串连起来,这是个很大的不足。” 现在看来,用散文笔法来写小说,虽有散漫之嫌,但也不失为一种艺术 可能性的探索。小说浓郁的地方色彩和优美的文学语言,是明显得益于 散文笔法的。最后,小说的地方色彩浓郁,除了借重于地方语言提炼外, 还与取材、表现手法相关。与别的长篇小说不同,这部作品写华南农村 一年四季的生活,又是很不寻常的一年,用的是记事的形式,但平淡中 有味道,平淡中见色彩。作者有意穿插了不少地方特有的风物人情,作 品从头到尾充满着欢乐的情调,从而使小说浸染上浓郁的水乡的色彩。 打开小说,如同走进秀色满眸的南国天地,满地是蕉杉、果木,田野一 片金黄,迎面朴来阵阵稻香,一派南国多姿多采的秀美景色。小说的缺 陷主要是:迎合时弊的外加的阶级斗争线索;人民内部矛盾的处理略嫌 简单;故事结构不够紧凑集中;对方言俚语的采用有些地方失当,带来 生僻难懂的问题。