《与致虚妹丈》
清·高尔俨1
昨宵乐甚! 碧天一色，澄澈如昼，又松竹影交加，翠影被面2，月光落酒杯中，波动影摇。吹洞萧数阙3，清和婉妙，听之怡然4;响绝余音，犹绕耳间不退。出户一望，空旷无际。大醉后笔墨撩乱，已不复记忆。
今晨于袖中得纸幅，出而视之，则所谓“笔墨撩乱”者也。然亦殊可爱5，以为有殆荡之趣6。把笔效之，不能及已。因即以昨日所就者请正7。
1高尔俨(公元? -1654)：字岱，清代文学家，有《古处堂集》。2被(pi)：同“披”。3阙：通“阕”，一曲为一阕。4怡然：安适愉快的样子。5殊：极，很。6殆荡之趣：指书法有一种飘逸俊爽的趣味。7请正：请求指正。
【析点】 这封小简是对一个难忘良宵的追记。作者以清新优美的笔调描绘了良宵美景、月夜萧声及醉后挥毫运墨的浑然忘情，令人心驰神往。更重要的是，作者无意间触及了艺术家在艺术创作过程中的两种创作心态：虚静和迷狂。
其实，中国古代的文论、书论、画论都非常强调虚静的作用，像刘勰所谓“陶钧文思，贵在虚静”，“寂然凝虑，思接千载;悄然动容，视通万里”(《文心雕龙·神思》)，明代吴宽所谓“胸次洒脱，中无挂碍，如冰壶澄澈，水境渊渟……故落笔无尘俗之气”(《书画筌影》)等。中国的诗人、书画家也特别喜欢酣饮大醉后进行创作。大诗人李白的斗酒诗百篇，唐代书法家张旭的醉时狂草，苏轼醉后的丹青妙笔，都是醉酒迷狂后的艺术珍品。虚静是放松意识、理智，迷狂则是淹没意识、理智，但二者都能使创作主体排除外物的干扰，摆脱功利的桎梏，身心进入自由无羁的最佳创作状态，可谓殊途同归。而文中澄净的碧空，柔和的月色，斑驳的树影，清婉的萧声，本已使人心恬意适，超凡脱俗，心境一片空明，加之举杯畅饮，酣然忘世，飞笔走墨，自是飘逸洒脱，气韵飞动，有“殆荡”之趣。故而，小简在给我们艺术的美的享受之同时，也给了我们深刻的艺术启迪
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