四时诗(四首)

        

刘基

        

新 春

        昨夜东风来，吹我庭前柳。
        柳叶黄未全，草根青已有。
        鹁鸠屋上鸣，劝我尝春酒。
        我发日已白，我颜日已丑。
        开樽聊怡情，谁能计身后！

        

夏 日

        长夏园林白昼闲，高轩留客雨漫山。
        倾壶竹叶沉沉绿，落树杨梅颗颗殷。
        槛外新荷摇水佩，檐前弱柳舞风鬟。
        醉来带月浮舟去，忘却尘埃世路艰。

        

秋 夕

        柏叶萧疏柳叶黄，露华如玉缀空廊。
        丹心欲共灯花结，白发偏随漏水长。
        月色故园同窈窕，虫声此夜独凄凉。
        寒鸦莫更啼金井，衰病能堪几断肠。

        

冬 暖

        今年南国天气暖，十月赤城桃有花。
        江枫未肯换颜色，汀草强欲抽新芽。
        野畦落日舞残蝶，小池过雨喧鸣蛙。
        城上几时罢击柝，愁见海云蒸晚霞。

        
        这几首诗,不是原套组诗,诗体各异,也非一时一地写成。其总题是由选者所加。其中《夏日》一诗,原题为《夏日访王友文留饮赠诗》。这里,所以将它们集聚一起,主要是由于它们都以季节为题,且风格也相近;同时,也便于人们探究刘诗的全面性及其不同特色。
        对这几首诗,拟作必要的略讲,不进行逐联逐句的详释。
        

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        前边读过的《古戍》、《感怀》等诗,以及他的其他类似之作,如“遣怀”、“感兴”等,都是抒发忧国愤世伤时恤民之情,往往显得沉郁苍凉。其实,这是刘基诗歌的基本格调。就是一些描写四时景物的诗作,也带上若干沉郁苍凉的色调。比如这里选读的几首就是如此。下边分别加以审察:
        第一首《新春》:诗人任情描绘了东风庭柳,草绿鸠啭,喜酒怡情,当然是一派大好春光。但是,诗人即使在此刻,也不忘发白颜老,仍然流露了“身后”之叹。
        第二首《夏日》:这是一首夏日访友留饮的赠诗。诗人在这里描绘了一幅“夏日冶游图”:园林高轩,新荷摇水,弱柳舞风;雨留客饮,绿酒紫梅,戴月浮舟,诗人挟醉而归。这不能不是可赞的良辰美景! 然而,只有在醉中才“忘却尘埃世路艰”,可见,诗人还是对“世路艰”耿耿于怀。
        第三首《秋夕》:诗人虽然是在写秋夕美好的月色与故园。但所见所感尽是:疏柏黄柳,露华空廊,灯花漏水,寒鸦虫鸣等等伴随着“白发人”凄度长夜。在一片寥落空寂之中,惊呼“衰病断肠”! 这可见中国文人对于悲秋、惜秋、叹秋和遣秋的传统影响是多么深刻! 即使被誉为“独特高格”的刘基这样的诗人,也难于免俗。
        最后一首《冬暖》:对于此诗的理解,我很同意郝兆矩等人的看法,他们说:南国冬天,温暖如春,不但江枫秋色未变,桃树竟然开了花,汀草也在抽新芽;再加落日蝶舞,小池蛙鸣。这是多么美好向荣的景象! 但“城上几时罢击柝,愁见海云蒸晚霞”。诗人仍摆脱不了愁绪,看到晚霞就联想到战火在燃烧。
        

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        对于刘基诗歌的社会意义和艺术价值,清人沈德潜曾经作过很好评价。他说:
        　　 元季诗都尚辞华,文成 (即刘基) 独标高格,时欲追逐杜韩,故超然独胜,允为一代之冠。
        

( 《明诗别裁集》 卷一)

        事实正是如此,明初诗坛上一些经过元末社会大动乱的作家,其作品不仅富有社会内容,有较高的人民性,而且努力创造一种新风格来汰洗元人的纤媚习气。这批作家中,最具代表性的是刘基、高启和宋濂。刘基的诗风,更有自己的特色,那就是:古朴雄放,沉郁苍凉。我们选读的这些诗歌,正是这个诗风的体现。