《菊花诗十二首(其七)》

《菊花诗十二首(其七)》画菊

画菊

蘅芜君

诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。

聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。

淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。

莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。

过感情，具有大家闺秀的雍容大度、传统礼教的深厚教养。宝钗是“冷美人”，不轻易流露内心的感情。因而这首诗就只在字面上作文章，句子很漂亮，却缺少感染力。但正是这样的诗才适合于宝钗的性格。

“诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。”这两句说诗后戏笔画菊，乃乘一时的逸兴不经意所作，岂是存心绘画，苦苦构思而成呢!这隐隐地透露出宝钗的观点，认为文艺是小道，小玩艺，作为封建淑女玩玩可以，但不能当作正经大事苦苦追求。她曾教导黛玉：“咱们女孩儿家不认得字的倒好。……就连做诗写字等事，原不是你我份内之事。……你我只该做些针黹纺织的事才是……”宝钗是自觉自愿地按照封建礼教对妇女的要求为人处事的，因而在诗作里也表现了出来。

“聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。”这两句描写画菊花的技巧。聚叶，把菊叶画得茂密，所以说“千点”。攒，簇聚。花由好多花瓣集合构成，所以说“攒花”。中国画有泼墨、晕染等传统技法，枝叶用泼墨，借浓黑以烘托花姿;花瓣用晕染，即不用线条勾勒，而利用宣纸能化水的特点，染出物象，更见生动逼真。

“淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。”这两句进一步描写作画时的灵感构思、风神意态。前句说对风前的菊花姿影心领神会，然后在纸上用浓淡来表现。有浓淡，才能密而不乱，才有远近掩映。后句中的“跳脱”本是一种手镯，又作“挑脱”、“条脱”。但“跳脱”又作灵巧、活脱意用。在这句诗里，“跳脱”的两种意思都有，遣词造句是灵活巧妙的。全句说把笔灵动作画，画出的花仿佛活了，香气从腕上的手镯底下散逸出来。极写画艺之高超。

“莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。”这两句说你不要把我画的菊花当作是从花圃里摘来的真花啊，我只是把它粘贴在屏风上慰藉重阳节的寂寞罢了。这一方面夸耀自己画的花可以乱真，另一方面表现了一种孤寂的心情。前面的《忆菊》里有一句：“慰语重阳会有期”，后来宝钗又作《螃蟹咏》，里面也有一句：“长安涎口盼重阳”。为什么宝钗作的三首诗里都提到重阳呢?红学家们认为：在曹雪芹原著《红楼梦》八十回后的佚稿中，重阳节是关系到宝钗命运变化的重要日子，可能是贾宝玉这一天抛弃宝钗出家当和尚去了。因而曹雪芹让宝钗在三首诗中都点到“重阳”，预作“千里伏线”。