诗词名言 诗词格律学习必备

　　．词和词牌

　　(一)什么是词？

　　词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。

　　词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！

　　词根据长短大致可以分为三类：小令、中调、长调。一般认为：60字以内为小令，60～90字为中调，90字以上为长调。

　　在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。

　　(二)词牌的来历

　　词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。

　　关于词牌的来源，大概有下面三种情况：

　　(１)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。

　　(２)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。

　　(３)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。

　　但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。

　　(三)调式

　　词有单调、双调、三叠、四叠的分别。

　　１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：

　　《忆江南》　唐?白居易

　　江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

　　《如梦令》宋?李清照

　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！

　　２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等，平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：

　　《浪淘沙》　南唐?李煜

　　帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

　　独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

　　《蝶恋花》　宋?苏轼

　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？

　　墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。

　　《浣溪沙》宋?晏殊

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

　　３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。

　　４、四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。

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　　．词　谱．．?°**.

　　列举十个常用词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春

　　每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。

　　下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意：蓝字表示平仄可变通，红字表示必须押韵。

　　《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。

　　例１：《忆江南》　唐?白居易

　　江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

　　例２：《梦江南》唐?温庭筠

　　梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。

　　《浣溪沙》四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。

　　例１：《浣溪沙》宋?晏殊

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

　　例２：《浣溪沙》宋?苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

　　山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。

　　谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。

　　注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”

　　《西江月》五十字　双调　一、二句，五、六句例用对仗！

　　例１：《西江月》宋?辛弃疾

　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

　　七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

　　例２：《西江月》宋?辛弃疾

　　醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。

　　昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”！

　　例３：《西江月》宋?刘过

　　堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！

　　今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。

　　《鹧鸪天》五十五字　双调

　　注：上下阕末句不能犯孤平！

　　例１：《鹧鸪天》宋?辛弃疾

　　唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。

　　今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。

　　例２：《鹧鸪天》宋?辛弃疾

　　壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。

　　追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。

　　例３：《鹧鸪天》　宋?赵鼎

　　客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。

　　花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。

　　《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字　双调

　　例１：《临江仙?夜归临皋》宋?苏轼

　　夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。

　　长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。

　　例２：《临江仙?送王缄》宋?苏轼

　　忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。

　　坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？

　　例３：《三国演义》开篇词　明?杨慎

　　滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。

　　白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。

　　《蝶恋花》初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字　双调

　　例１：《蝶恋花》宋?柳永

　　伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

　　拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

　　例２：《蝶恋花》　宋?苏轼

　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？

　　墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。

　　《满江红》九十三字　双调

　　(此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。)

　　例１：《满江红》　宋?岳飞

　　怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！　　靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。

　　例２：《满江红》宋?柳永

　　暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。　　桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

　　《水调歌头》九十五字双调　别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。

　　注：上下阕后七句相同！①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。

　　上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为：

　　如果是上四下七，则为：

　　上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。

　　④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子)，切记不能用平平平！

　　⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。

　　⑥多用仄平平，少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。

　　例１：《水调歌头》宋?苏轼

　　明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！

　　例２：《水调歌头》宋?刘过

　　弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。　　酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鸮鸾。

　　《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字　双调

　　注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同；

　　①用上一下四句法；

　　上下阕②第二字可以用仄，或者用“(仄)仄(仄)平平仄”；

　　③可以是律句或上一下四句法；

　　④可以用上一下四“仄平平平仄”；

　　⑤可以用上一下四。

　　例１：《念奴娇?赤壁怀古》宋?苏轼

　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。

　　例２：《念奴娇》宋?辛弃疾

　　我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。　　却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。

　　例３：《念奴娇》宋?辛弃疾

　　野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。　　闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。

　　例４：《酹江月》宋?文天祥

　　乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无着处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。　　堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。

　　《沁园春》一百一十四字　双调　别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》

　　上下阕后十句相同；

　　①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”；

　　②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”；

　　③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”；

　　①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。

　　④必须是上一下四句法，少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四；

　　⑤不能犯孤平！

　　⑥可以用仄平仄；

　　⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，(三例，文天祥“为子死孝”属此)

　　⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。

　　⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！

　　例１：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》　宋?苏轼

　　孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。　　当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。

　　例２：《沁园春》宋?辛弃疾

　　叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。　　争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。

　　例３：《沁园春》宋?文天祥

　　为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。　　人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。

　　例４：《沁园春?雪》　毛泽东

　　北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！　　江山如此多娇，引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！

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　　．正体和变体．．?°**.

　　(一)正体和变体，二者的区别和联系

　　大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析：

　　《卜算子》四十四字　双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等

　　●正体

　　例１：《卜算子》宋?苏轼

　　缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

　　惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

　　例２：《卜算子?咏梅》宋?陆游

　　驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。

　　无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

　　例３：《卜算子?咏梅》　毛泽东

　　风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

　　俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。

　　●变体一

　　下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字

　　例：《卜算子》宋?严蕊

　　不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。

　　去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。

　　●变体二

　　首句变“平平仄仄平”，四十四字

　　例：《卜算子》宋?杨冠清

　　苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。

　　凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。

　　●变体三

　　上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字

　　例：《卜算子》宋?石孝友

　　见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。

　　去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。

　　●变体四

　　例：李之仪《卜算子》

　　我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

　　此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。

　　注：“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！

　　●变体五

　　上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变'

　　，四十五字。

　　例：《卜算子》宋?徐俯

　　天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。

　　不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。

　　●变体六

　　上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变'

　　四十六字

　　例：《卜算子》宋?杜安世

　　尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。

　　试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。

　　●变体七

　　例：《眉峰碧》宋?无名氏

　　蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯只！

　　薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。

　　●综述：上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！

　　正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。

　　(二)同调异名

　　同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。

　　贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！

　　(三)同名异调

　　还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。

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　　．词的平仄规律 ．．?°**.

　　词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。

　　(一)“句”与“豆”

　　词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。

　　１、一字豆

　　前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。

　　２、三字豆

　　还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！

　　(二)律句和拗句；1～11字句的规律。

　　介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！

　　常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子！

　　下面我们根据句的字数来分别介绍：

　　１、一字句

　　律句：平　仄

　　一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。

　　２、二字句

　　律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平

　　“平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！

　　(１)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：

　　《南乡子?登京口北固亭有怀》宋?辛弃疾

　　何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。　　年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。

　　(２)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：

　　《如梦令》宋?李清照

　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！

　　(３)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：

　　《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”

　　《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。

　　《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。”

　　３、三字句

　　律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平

　　(１)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。

　　(２)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。

　　(３)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。

　　例如：林逋《长相思》

　　吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。

　　君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。

　　(４)两个三字句组合，常见的有：

　　平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！

　　仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。

　　(仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。

　　仄平平，仄平平。《江城子》。

　　仄仄平，仄仄平。《长相思》。

　　(５)三个、四个三字句组合。常见的有：

　　平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》

　　(仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》

　　一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。

　　４、四字句

　　律句：(平)平(仄)仄(含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含：平仄平平)

　　常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。

　　少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。

　　罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。

　　(１)律句和“特种律”句

　　律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“(仄)平平仄”，有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！

　　(２)常见拗句：

　　平仄仄平　《一丛花》上下阕倒数第三句。

　　仄仄仄平　《沁园春》第三句。

　　平仄平仄　《永遇乐》第三句。

　　平平仄平　《太常引》上下阕末句。

　　(３)少见拗句：

　　仄平仄平　《沁园春》第三句。

　　仄仄平仄　《雨霖铃》第三句。

　　平仄仄仄　《沁园春》第一句。

　　(４)罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、

　　这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。

　　５、五字句

　　(１)律句：(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。

　　常见拗句：仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。

　　少见拗句：(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。

　　罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！(上一下四的五字句除外)。

　　(２)五字句(上一下四)首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。

　　(３)注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，

　　仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄

　　仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平

　　例如：《摸鱼儿》辛弃疾

　　更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。　　长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！

　　(休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。)

　　６、六字句

　　可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。

　　(１)律句：(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄；

　　六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！

　　例如：《如梦令》三十三字　单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。

　　例句：《如梦令》宋?李清照

　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！

　　各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平！)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：

　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

　　第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！

　　(２)常见拗句：

　　(仄)仄(仄)仄平平　《念奴娇》下阕第一句。

　　(平)平(仄)仄平仄　《念奴娇》上下阕末句。

　　(平)平(仄)仄仄仄　《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。

　　(３)少见拗句：

　　(平)平(仄)平(平)仄　《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。

　　(仄)仄(平)平仄平　《一萼红》下阕倒数第二句。

　　(４)罕见拗句：其它都属于罕见拗句。

　　７、七字句

　　七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。

　　(１)律句

　　(平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。

　　(２)常见拗句：

　　(仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。

　　(３)少见拗句：

　　(平)平(仄)仄(平)仄仄　《西河》第三段首句。

　　(仄)仄(平)平仄仄仄

　　(仄)仄(平)平平平仄　《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。

　　(４)罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！(上三下四的七字句除外)。

　　(５)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。

　　８、八字句

　　多用上三下五，即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。

　　岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，

　　毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。

　　９、九字句

　　常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。

　　最常见的格式是：

　　例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。

　　10、十字句

　　罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：

　　11、十一字句

　　常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：

　　如果是上四下七，则为：

　　(三)词的拗救

　　词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！

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　　．词的押韵和对仗 ．．?°**.

　　(一)、词的押韵

　　和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。

　　由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。

　　同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：

　　例：《西江月》　宋?辛弃疾

　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

　　七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

　　韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。

　　不同部的如《菩萨蛮》：

　　例：《菩萨蛮》唐?李白

　　平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

　　玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。

　　入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。

　　(二)词的对仗

　　词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。

　　固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)

　　一般用对仗的(也可不用)，例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。

　　凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！

　　词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”

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　　．词谱的制定 ．．?°**.

　　(一)例作的选择

　　制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的，)！

　　(二)古人制定词谱的方法和局限

　　古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。

　　但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做，其它词牌也好如此)，也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！

　　那么正体和变体如何区分呢？

　　(三)正体和变体的区分

　　１、正体的特点：(１)符合格律规则，以律句为主或基本用律句。(２)使用频率最高和(或)出现最早。

　　２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！

　　３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。

　　４、正体和变体如何划分？

　　总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。

　　(１)字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。

　　(２)平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。

　　(３)押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。

　　(４)句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。