《倩女离魂》

《倩女离魂》

全名《迷青琐倩女离魂》。杂剧剧本。元郑光祖著。明李开先《词谑》说：“《倩女离魂》第三折，亦德辉作，中吕。他调少有俪其美者。”明何良俊《曲论》说：“郑德辉《倩女离魂》[越调·圣药王]内：‘近蓼花，缆钓槎，有折蒲衰草绿蒹葭。过水洼，傍浅沙，遥望见烟笼寒水月笼纱，我只见茅舍两三家。’如此等语，清丽流便，语入本色;然殊不秾郁，宜不谐于俗耳也。”明胡应麟《少室山房曲考》说：“《倩女离魂》，事亦出唐人小说，虽怪甚，然六朝此类甚多。郑德辉杂剧尚传，神俊不若王，高古弗如董也。”明沈德符《顾曲杂言》说：“至若《㑇梅香》、《倩女离魂》、《墙头马上》等曲，非不轻俊，然不出房帏窠臼，以《西厢》例之可也。”清梁廷楠《曲话》说：“《倩女离魂》通剧中无甚出色，在元曲可列中等。惟末折[喜迁莺]云：‘据才郎心性，莫不是向天公买拨来的聪明?’二语灵心慧舌，其妙无对，较之‘小姐多丰采，君瑞济川才’，真霄壤矣。”清杨恩寿《词余丛话》说：“《倩女离魂》，古今钟情人艳称之。”王国维《录曲余谈》说：“余于元剧中得三大杰作焉。马致远之《汉宫秋》，白仁甫之《梧桐雨》，郑德辉之《倩女离魂》是也。马之雄劲，白之悲壮，郑之幽艳，可谓千古绝品。今置元人一代文学于天平之左，而置此二剧于其右，恐衡将右倚矣。”日本青木正儿《元人杂剧概说》说：“虽然此剧结构单调，简直可说只是其事奇异而已，但因曲辞艳丽，几能令人眩目，尤其第二折登舟一场的叙景，更使人恍惚。《㑇梅香》近于本色，而此剧则为文采之最盛者。”此剧主要写王文举和张倩女的爱情故事，是元代四大爱情戏之一。作品运用了双线型的艺术结构，并且两条线索交错发展，彼此映照，表现出封建社会闺女性格的两个方面：在封建礼教禁锢下精神负担的沉重和对自由爱情的强烈追求，从而控拆了封建礼教和封建家长制的罪恶，歌颂了青年男女冲破礼教束缚的斗争。作品抒情气氛浓厚，语言华丽流畅。其浪漫主义和现实主义相结合的创作方法，对后世汤显祖的《牡丹亭》具有一定的影响。