清平调词

        

李 白

        云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
        若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。

        【原诗今译】

        她的衣裳像彩云一样灿烂飘逸,
        她的容貌像牡丹一样娇艳妩媚;
        春风儿为她轻轻地抚摸着栏杆,
        露珠儿为她闪闪生光吐出芳芬;
        相传玉山瑶台是仙人聚集之地,
        她和仙女一样,应在那儿安身;
        倘若在玉山未能觅到她的倩影,
        瑶台定然相逢,月光朗照如水。

        【鉴赏提示】
        据载,天宝初年,唐玄宗与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹, 召当时供奉翰林的李白写新乐章:“赏名花,对妃子,焉能用 旧乐之词。”(见《松窗杂录》)李白奉诏写了《清平调词》共三 首,这是三首连作的第一首,是以吟咏杨贵妃的美貌而著名 的一首诗。
        “云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓” 两句极言杨贵妃 的美貌和牡丹花的娇艳秾丽。按一般写法,写美人尽可以大 肆铺排、渲染,写她的容貌、乌发、神态、服饰,等等,李白却 调转笔锋,写天上的云,写眼前的花。天空瑰丽的彩云想化 为贵妃的衣裳,妍丽的牡丹花想化为她的玉容。流云和牡丹 本身已够绚烂夺目了,居然甘愿为贵妃更增添一份风采,那 么,贵妃服饰之华贵流艳,容颜的娇媚夺人,就不言而喻 了。如把两个“想”字当“似、像”来讲,第一句就变成了一般 的形容或比喻,失去了内在空灵的动势,流于死板了。这句 妙就妙在连用的两个动词“想”字,把云和花都拟人化了,不 仅句式生动,且贵妃之美,达到了包含无限内容、几乎不可 言说的地步了。第一句写人,第二句写花:春风拂过沉香亭 的栏杆,轻抚着华贵雍容的牡丹,晶莹的露珠在花瓣上滚 动,闪耀着灼灼夺目的光彩。写花美是为了衬托人美,“名花 倾国两相欢”,更加充实了第一句的内容。
        “若非群玉山头见,会向瑶台月下逢” 两句进一步写杨 妃之美。杨妃的美丽,使诗人万分惊叹,以为如此绝代佳人, 不是凡人居住的人世间所能见,只有在西王母所住的群玉 山头或者是月光下仙女世界的瑶台才可能找到。李白更进 一步刻画杨妃之美,但他仍然避开正面描写,只写自己乍见 盛装的杨妃后,那种惊讶、赞叹的内心感受。杨妃之美使诗 人觉得人间物象已不够他写诗用了,“人间物象不供取,饱 饮游仙向玄圃”,他把读者的思路一下子由地面引到了群仙 居住的渺渺天宫,虚写这么一笔,杨妃的天香国色,读诗的 人尽可以发挥自己的想象力了。
        这是一首绚烂华丽之极的诗作,如抛开诗本身所可能 包含的讥讽内容,中心不过是极赞天子宠妃。但在艺术表现 手法上,诗人表现了卓然不凡的构思力。对杨妃的具体描 摹,诗人几乎不费一笔一墨,只写天上的流云,写凝香带露 的牡丹,写自己的心理感受。正如荷马写海伦之美,不写她 如何美,只惊叹海伦之美倾国的力量。这样,诗人笔下的杨 妃,就不仅只有超乎于言表的美貌,而且这种美貌具有一种 摄人心魄的力量,具有了一种无限性。过于逼真肖物,反而 失真,反而不美,如《淮南子·说山训》中说:“画西施之面, 美而不可说;规孟贲之目,大而不可畏,君形者亡焉。”精细 雕划实为一种费力不讨好的事。李白极谙这种艺术辩证法, 所以这首诗成了写杨妃之美的登峰造极之作。