《游东林山水记》王质

〔南宋〕王质

绍兴二十八年八月三日欲夕，步自阛阓中出，并溪南行百步，背溪而西又百步，复并溪南行。溪上下色皆重碧，幽邃靖深，意若不欲流。溪未穷，得支径，西升上数百尺。既竟，其顶隐而青者，或远在一舍外，锐者如簪，缺者如玦，隆者如髻，圆者如璧。长林远树，出没烟霏，聚者如悦，散者如别，整者如戟，乱者如发，于冥蒙中以意命之。水数百脉，支离胶葛，经纬参错；迤者为溪，漫者为汇，断者为沼，涸者为坳。洲汀岛屿，向背离合；青树碧蔓，交罗蒙络。小舟叶叶，纵横进退：摘翠者菱，挽红者莲，举白者鱼；或志得意满而归，或夷犹容与若无所为者。山有浮图宫，长松数十挺，俨立门左右，历历如流水声从空中坠地。既暮不可留，乃并山北下，冈重岭复，乔木苍苍。月一眉挂修岩巅，迟速若与客俱。尽山足，更换二鼓矣。

翌日，又转北出小桥，并溪东行，又西三四曲折，及姚君贵聪门。俯门而航，自柳竹翳密间，循渠而出。又三四曲折，乃得大溪，一色荷花，风自两岸来，红披绿偃，摇荡葳蕤，香气勃郁，冲怀罥袖，掩苒不脱。小驻古柳根，得酒两罂，菱芡数种。复引舟入荷花中，歌豪笑剧，响震溪谷。风起水面，细生鳞甲；流萤班班，若骇若惊，奄忽去来。夜既深，山益高且近，森森欲下搏人。天无一点云，星斗张明，错落水中，如珠走镜，不可收拾。隶而从者，曰学童，能嘲哳为百鸟音，如行空山深树间，春禽一两声，翛然使人怅而惊也；曰沈庆，能为歌声，回曲宛转，嘹亮激越，风露辅之，其声愈清，凄然使人感而悲也。

追游不两朝昏，而东林之胜殆尽。同行姚贵聪、沈虞卿、周辅及余四人。三君虽纨绮世家，皆积岁忧患；余亦羁旅异乡，家在天西南隅，引领长望而不可归。今而遇此，开口一笑，不偶然矣。皆应曰：“嘻！子为之记。”

——《雪山集》

王质在南宋朝是以学问渊博、文采过人著称的文人，他的创作曾受到著名词人张孝祥父子的赞赏。这篇《游东林山水记》很能代表他的创作风格。

东林山，又名贝锦山，在浙江省湖州西南五十里，是江南以山水兼美著称的名山。文章开首两句用“欲夕”二字点明从城里步行到达东林山的时间。天色已晚，又有五十里的风尘，作者本该驻足山下，游待明日。但是，东林山水幽美的景色产生了巨大的魅力，使旅游者来不及驻足歇息，而是乘着傍晚的余辉并溪而行进入了东林山中。因此，文章从第三句开始直接切入对东林山水的描绘和这次游历的记叙，既略去了与文章主题无关的冗杂，保证了主题的突出，又含蓄地暗示了东林山水之美和作者游兴之高。接下去，文章先写作者与同伴们徒步乘夜游山，以描绘山景为主，兼写观水；再写第二日昼夜泛舟，以描绘水色为主，兼写观山。这样，文章的前两段在记叙描写上各有宾主，层次分明；同时，又宾主兼写，错落有致。两者相糅，织就了一幅东林山水的优美图案。最后一段，作者直抒为这次游东林山作记的原因：作者与同伴或“皆积岁忧患”，或长期羁旅异乡而不可归，有着深深的“同是天涯沦落人”的悲绪。而游东林山使他们暂时忘却这时刻萦绕于怀的凄情愁绪，博得尽情一乐，岂不值得作记珍视；末段乍看好像与描写东林山水无关，细细推敲，实则赋予东林山水以善解人意的情感，使东林山水之美更加突出。

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，这是北宋大文学家观察庐山的体会，道出了得山之美的奥诀。王质对此也深得其中三昧。他写东林山水皆注意从各个不同的角度，写出它们妖冶多姿的情态。如写近观溪水“色皆重碧，幽邃靖深，意若不欲流”；站在高岗上远观东林山的数百脉溪水则“迤者为溪，漫者为汇，断者为沼，涸者为坳”；白日，风动之时，溪水则“细生鳞甲”；星空朗夜，则“星斗张明，错落水中，如珠走镜，不可收拾”。他写山画水，绝不只从客观入手，而是融注进主观的情意，发挥奇特的想象，自然的山光水色在他的笔下变成了有生命的精灵。如“山益高且近，森森欲下搏人”；“月一眉挂修岩颠，迟速若与客俱”；“长林远树，出没烟霏；聚者如悦，散者如别，整者如戟，乱者如发”。在这幅由山、水、树、月的精灵编织而成的图画中，作者再穿插进采莲、打鱼的叶叶轻舟；泛舟举酒，“歌豪笑剧”的风流游客；若骇若惊、“奄忽去来”的班班流萤；以及学童、沈庆的鸟啭清歌，使东林山水更加生机盎然，引人入胜。

这篇作品富有极强烈的艺术感染力，还得力于作者对词赋铺陈、排比、拟人、比喻等修辞手段的妥帖运用。如写山“锐者如簪，缺者如玦，隆者如髻，圆者如璧。”写纵横进退的渔舟上的人“摘翠者菱，挽红者莲，举白者鱼；或志得意满而归，或夷犹容与若无所为者”。这不仅使被描写的对象穷形尽相，而且使文章气脉贯通，酣畅淋漓。另如，句式整齐，多四字对偶句，读起来琅琅上口，富有音乐感，也是这篇游记的特点之一。