长安秋夕

        

赵 嘏

        云物凄凉拂曙流,汉家宫阙动高秋。
        残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼。
        紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁。
        鲈鱼正美不归去,空戴南冠学楚囚。

        【原诗今译】

        凄薄的秋云,在曙色中渐渐地流没,
        明丽的秋空下,愈显出汉宫的巍峨。
        残星隐现的晨空掠过了横塞的雁群,
        笛声撩逗对故园的思念,令人倚楼。
        丛丛紫色的篱菊,在小园分葩逞艳,
        沙洲上的秋荷退了红衣,戚着愁容。
        江南呵,鲈鱼肥美之时我何不归去?
        戴着南冠羁留此地,难道甘作楚囚!

        【鉴赏提示】
        这首诗通过对望中长安深秋拂晓景色的描绘,抒写了 诗人羁旅思归的深重愁思。
        由于要抒写诗人的愁思,主观之情作用于客观之景,因 而诗人笔下的长安深秋景物,无不染上一层浓重的凄清的氛 围。首联是对长安全景的总体描绘。诗人选择的时令是最易 撩人愁思的“高秋”。拂晓登高而望,云雾凄清,缓缓飘流,宫 阙壮阔,景象迷朦。“拂”“流”“动”等动态的字眼,更增强了景 物变化的流动感。“凄凉”二字,与其说是高秋风物的客观属 性,毋宁说是诗人的主观感受。从而确定了全诗的基调。
        二联承上“拂曙”,写晓望之景,再突出“凄凉”。诗人眼 见残星几点,雁群横越边塞,油然而生雁归人不归的无限惆 怅之情。又耳闻长笛一声,目见望人倚楼。这悠扬、哀婉的笛 声,将诗人心中的惆怅之情,烘托得更为强烈。这一联由于 将诗人无限的凄凉之情,通过寂静空旷之景作了极其细微 含蓄的表达,把诗人无限的乡思渗透在特定的景物描写之 中,因而成为千古名句。诗人杜牧对此赞叹备至,称赵嘏为 “赵倚楼”(《唐诗纪事》卷五十六)。
        三联再于俯察中就景物的凄凉作进一步描写。紫菊半 开,红莲落尽,正是深秋时节的典型景物。诗人以“静”赋菊, 以“愁”状莲,正是将自己无限的凄凉之情溶化在景物中,从 而使客观的景物含有浓厚的主观色彩。尤其是菊前冠以 “篱”字,含有丰富的暗示性,使人联想到“采菊东篱下”的陶 渊明,体会到诗人心中的归隐之情。何以归隐?是因为诗人 追思映日荷花今已红衣落尽,已产生出好景无常的伤感。
        这两联以雁、菊、莲点明秋日之景,以“几点”“一声”“半 开”“落尽”渲染凄凉之情。诗人的眼中之秋,正透露出心中 之愁,因而又以“静”“愁”点染,以“人倚楼”的典型情景把诗 人的无限愁思作了淋漓尽致的表达,自然引出末联对归隐 之情的正面抒写。“鲈鱼正美”用西晋张翰事,表明自己因秋 风起而产生殷切的思归之意。“空戴南冠”用春秋时楚人钟 仪事,表现自己不得归去的痛苦之情。
        殷切思归却又不得归去,难怪诗人笔下的深秋拂晓的 长安景物,都被染上一层浓重凄凉的氛围,从而使全诗情 景交融,含蓄凝练,感情深沉,语言精警,具有强烈的艺术 感染力。