晚唐诗歌——莫道桑榆晚，为霞尚满天

晚唐(860-907)指唐懿宗咸通元年至唐末。

晚唐时期，唐帝国已是千疮百孔，早已无复盛唐的繁盛气象，晚唐的 诗歌，也没有了盛唐的恢宏之气和中唐的中兴气象，而大多充满一种伤感 悲凉的情绪，但是，在诗歌的写作技巧上，却又有一定的发展。欧阳修在 《六一诗话》中说“唐之晚年，诗人无复李、杜豪放之格，然亦务以精意相 高”，说的就是这种情况。

严羽《沧浪诗话·诗评》说：“大历以前，分明别是一副言语，晚唐分明 别是一副言语。”晚唐诗歌大多不是自叹穷途之悲，就是超然物外、寄情山 水，大致可以分为三种类型。

第一，以皮日休、陆龟蒙、聂夷中、杜荀鹤等为代表，继承杜甫和白居 易的诗歌传统，敢于大胆揭露社会的黑暗。

第二，以贾岛、姚合为代表，其诗内容狭窄，极少反映社会生活，多警 句而少佳什。司空图《与李生论诗书》称“贾浪仙诚有警句，视其全篇，意思 殊馁”，苏绛作《贾司仓墓志铭》，称其“孤绝之句，记在人口”，形成一种清 瘦苦僻的艺术风格。

第三，以韦庄、司空图、韩偓等为代表，这些人大多仕途较畅达，生活 较优越，他们的诗，多逃避现实，或寄情山水，或沉迷声色，格调不是很高， 但艺术成就很高。

皮日休的《正乐府十首》《三羞诗三首》是对杜甫和白居易现实主义批 判精神的继承，大胆揭露了晚唐社会的一些弊端。陆龟蒙的《村夜》《刈获》 《筑城词》，刘驾的《战城南》《吊西人》《贾客乐》，曹邺的《官仓鼠》《筑城》 《蓟北门行》，聂夷中的《田家二首》《公子行》，杜荀鹤的《山中寡妇》《蚕妇》 《田翁》《伤硖石县病叟》《再经胡县城》等斗争性很强的现实主义诗歌，是 晚唐诗歌中的杰作。

温庭筠是晚唐时期最重要的诗人之一。他的时代归属也一直没有定 论。从生卒年看，他一生的主要活动时间是在中唐晚期;从诗歌的风格看， 又完全是晚唐气象。他屡试不第，一生潦倒，诗歌多借咏史讽今，或抒发愤 懑之情。他与李贺有相似之处，但没有那些奇诡幽峭的意境;他有与李商 隐一样的浓丽清秀，但没有李诗的晦涩。他对后世影响较大的不是诗，而 是词。

这一点，韦庄与温庭筠有相似之处。不同的是韦庄早年遭遇黄巢起 义，辗转逃难，避处西蜀以后，官居显宦，为前蜀王建所倚重。他的诗“伤时 伤事更伤心”(韦庄《长安旧里》)，比较真实地反映了唐末动荡的社会现 实。他和温庭筠一样，词名比诗名更大。

贾岛、姚合与温庭筠一样，时代归属也一直没有定论。有人把他们归 入中唐，是从他们活动的时间来分的;有人把他们归入晚唐，是从他们诗 歌的风格来分的。贾岛、姚合的诗歌，是苦吟一派，气象确实又入晚唐。苦 吟，似乎又可以叫“吟苦”，即他们所抒发的，多是个人贫困生活的困窘和 哀叹，题材内容非常狭窄。苦吟的另一层意思，则是刻意推敲的创作态度。 贾岛《送无可上人》诗有这样两句：“独行潭底影，数息树边身。”并不见得 有多么高妙。但他在《题诗后》中却写道：“两句三年得，一吟双泪流。知音 如不赏，归卧故山秋。”但是这种创作态度，使他们在诗歌的技巧，尤其是 近体诗方面有很高造诣，成为后人竞相模仿的对象，对宋代诗歌的影响非 常巨大。