五绝

五言绝句，作自古也。汉魏乐府古辞，则有《白头吟》、 《出塞曲》、《桃叶歌》、《欢问歌》、《长干曲》、《团扇郎》等 篇。下及六代，述作渐繁。唐初工之者众，王、杨、卢、骆尤 多，宋之问、韦承庆之流相与继出，可谓盛矣。(高棅 《唐诗品汇·五言绝句叙目》)

开元后，独李白、王维尤胜诸人。次则崔国辅、孟浩然可 以并肩。……若储光羲、王昌龄、裴迪、崔颢、高适、岑参等 数篇，词简而意味尤长，与前数公实相羽翼。(同上)

中唐虽声律稍变，而作者接迹之盛，尤过于天宝诸贤。 ……元和以后，不可多得。(同上)

若绝句，则李太白、王昌龄之意调琳瑯，意兴高远，读之 系表之音，言外独绝，三唐实无同辈。然李随意摛写，万象酝 含，尤为神化，固非学力所能闯其藩也。迨中晚以降，虽尚韵 致，故出工丽，声调格力，觉为衰飒，风会使然，无足怪者， 然巧意慧心，自不可掩。此唐诗升降之概也。(傅振商 《唐诗风雅元音题词》)

晋人五言绝，愈俚愈趣，愈浅愈深。齐梁人得之，愈藻愈 真，愈华愈洁。此皆神情妙会行乎其间，唐人苦意索之，去之 愈远。(陆时雍 《诗镜总论》)

专寻好意，不理声格，此中晚唐绝句所以病也。(同 上)

五七言绝句，旧亦有初唐、盛唐、中唐、晚唐之分。以予 观之，律犹有分，此体独无分别。盛唐固佳，晚唐更有佳者， 盖其妙悟透彻，托兴深远，殊非后世可及。(李栻《唐诗 会选辨体凡例》)

盛唐绝句，兴象玲珑，句意深婉，无工可见，无迹可寻。 中唐遽减风神，晚唐大露筋骨，可并论乎? (胡应麟《诗 薮》 内编卷六)

初盛间绝句，音节不谐，文义生强或有之; 至于气骨卑 弱，词指尖新，则中晚无疑也。(同上)

五言绝，须熟读汉魏及六朝乐府，源委分明，径路谙熟。 然后取盛唐名家李、王、崔、孟诸作，陶以风神，发以兴象， 真积力久，出语自超。钱、刘以下，句渐工，语渐切，格渐 下，气渐悲，便当著眼，不得草草。(同上)

王无功“眼看人尽醉，何忍独为醒”，骆宾王“昔时人已 殁，今日水犹寒”，初唐绝句精巧，犹是六朝余习。然调不甚 古，初学慎之。(同上)

唐五言绝，初盛前多作乐府，然初唐只是陈隋遗响，开元 以后，句格方超。如崔国辅《流水曲》《采莲曲》、储光羲《江 南曲》、王维《班婕妤》、崔颢《长干行》、刘方平《采莲》、韩 翃《汉宫曲》、李端《拜新月》《闻筝曲》、张仲素 《春闺曲》 令狐楚《从军行》《长相思》、权德舆《玉台体》、王建《新嫁 娘》、王涯《赠远曲》、施肩吾《幼女词》，皆酷得六朝意象， 高者可攀晋宋，平者不失齐梁。唐人五言绝佳者，大半此矣。 (同上)

五言绝二途： 摩诘之幽玄，太白之超逸。子美于绝句无所 解，不必法也。(同上)

太白五言绝，自是天仙口语，右丞却入禅宗。如：“人闲桂 花落，夜静深山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”“木末芙蓉 花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。”读之身世两忘， 万念皆寂。不谓声律之中，有此妙诠。(同上)

太白五言如《静夜思》、《玉阶怨》等，妙绝古今，然亦齐 梁体格。他作视七言绝句，觉神韵小减，缘句短逸气未舒耳。 右丞辋川诸作，却是自出机轴，名言两忘，色相俱泯。 (同上)

唐五言绝得右丞意者，唯韦苏州，然亦有中、盛别。 (同上)

五言四句，其来既远。至王、杨、卢、骆，律虽未纯，而 语多雅正。其声律尽纯者，则亦可为绝句之正宗也。(许 学夷 《诗源辩体》卷一二)

五言绝，太白、摩诘多入于圣矣。胡元瑞云“五言绝二 途： 摩诘之幽玄，太白之超逸”是也。……太白、摩诘而外， 浩然诸篇亦多入于圣矣。(同上书卷一六)

中唐五七言绝，钱、刘而下，皆与律诗相类，化机自在， 而气象风格亦衰矣，亦正变也。(同上书卷二○)

五言绝，许浑声急气促，商隐意新语艳，此又大历之降， 亦正变也。(同上书卷三○)

五七言绝句，盛唐之妙在于无意可寻，而风旨深永; 中晚 主于警快，亦自斐然。今之法开元者，取谐声貌，而无动人之 情。(陈子龙 《陈忠裕全集》卷二五 《六子诗序》)

五绝分章模山范水，如画家有尺幅小景，其格创自 《辋 川》。尔后辗转相摹，渐成窠臼，流连光景，作似尽不尽之 词，似解不解之语，千人可共一诗，一诗可题千处。桃花作 饭， 转归尘， 此非创始者过， 而依草附木者过也。 (纪 昀《批苏诗》)