秦观·满庭芳

秦观

山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外、寒鸦万点，流水绕孤村。　　销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分，漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

叶梦得《避暑录话》载：“苏子瞻于四学士中，最善少游，……尝戏云‘山抹微云学士’”。此虽戏言，却也表明秦观的这首词作确有个性特征。秦观词向有“专主情致”之称，“山抹微云”一章可看作代表作品。

这首词抒写离怀别绪。起句“山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门”，是从眼前景物入手。诗人送目远山，见白云缕缕，徐徐飘浮。著一“抹”字，境界全出。山是静止的，而轻云薄雾，微抹而过，又产生一种动感。随视线移动，自然又见衰草连天的景象。“粘”字用得颇妙!天自是天，草自是草，而“天”与“草”相粘，见天之高远，草之辽阔。这景物是衰飒的，于别离之际愈不堪长久瞩目，所以紧接着诗人的笔锋一下就从极远的天边拉回了;然而，高楼上此刻又传出画角之声，时断时续，呜咽凄惨。这真是：远亦愁，近亦愁，所见者愁，所闻者愁。作者从不同角度渲染烘托了惜别时的无限惆怅。由此引出“停棹引尊”的特定场面。“暂停征棹，聊共引离尊”不是简单的叙事。共饮离酒，何必停棹?而著此“停”字，恰见难舍难离之情貌。而以“聊”字写共饮离酒，则传达出浓重的感伤情绪。可见，这句本意并不在写对饮，而在写“停棹”。时虽短暂，在别离者间却是弥足珍贵的。以下“多少蓬莱旧事”的回想，正是离人“暂停征棹”所发出。蓬莱，即蓬莱阁，在今浙江绍兴市龙山下。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》引《艺苑雌黄》：“程公辟宁会稽，少游客焉，馆之蓬莱阁。一日，席上有所悦，自尔眷眷不能忘情，因赋长短句。所谓“多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷也”。秦观作此诗，年三十一岁，虽已蜚生词坛，但在政治上却很不得志。故当此回首之际，一种空寂之感顿上心头。“回首”是实笔，“烟霭”句是虚笔，婉转道出生前身后寂寂无闻的苦衷。这大约也是周密《宋四家词远》评秦观词时所说的“将身世之感，打并入艳情”。不过也正如胡云翼先生所云：“可惜这一点附加的感慨，被掩盖在气氛很浓的离情里，没有什么重量”。(《宋词选》)或许是太伤神了，诗人就顿住，复落笔于远处的景物：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。此句本自杨广诗(失题)：“寒鸦数点，流水绕孤村”。然而化用得如清水芙蓉，仍然清新。这“寒鸦万点，流水绕孤村的”景象，又是以“斜阳”为背景，就显得更为惝恍迷离了。“万点”，一作“数点”。我以为还是“万点”更传神。因为作者是由近渐远，望断斜阳之外，地阔天空，群鸦回旋，故有“万点”之感。

上片写别时景色已是堪伤，下片以“销魂”顿起，万般离怀，一齐涌上。“黯然销魂者，唯别而已矣”。(江淹《别赋》)而当此又作男女之别，愈加肠断。诗人抓住两个典型动作：暗解香囊作为临别之赠，轻拆罗带以示别离。“香囊暗解”是男方的动作。古代男子有带香囊的习尚。“罗带轻分”是女方的动作。古时用锦带制成菱形连环回文结表示男女恩爱。这一“解”一“分”的场面，实在令人酸楚，而于“解”字前落一“暗”字，“分”字前著一“轻”字，更使人感到缠绵悽惋。唐代杜牧《遣怀》诗有“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”两句。秦观化用杜诗，在“赢得青楼”前，加一“谩”字。谩，就是“空”的意思。此番别离，不知何日再会，岂不深负女方之心?前面写“空回首”，抒写事业上的一无所成，此处写“谩赢得青楼，薄幸名存”，感叹爱情上的失意。就连襟袖啼痕也觉“空惹”，足见诗人心绪茫然，情不自已。“伤情处”再次顿起，引出一片哀景：“高城望断，灯火黄昏”。此句以景结情。灯火已黄昏，交织着作者抑郁的心情和与所爱之人分离的痛苦，意味着诗人生活前景的黯然无光。

这首词抒发了作者一腔愁绪，满怀离思。艺术手法上，诗人善于选择富有象征意义的自然景物，加以渲染，造成一个凄迷衰飒的境界;同时，对于别离时景物情思的抒写，诗人感受纤细，捕捉准确，如冯煦所云：“他人之词，词才也;少游，词心也，得之于内，不可以传”。(《宋六十一名家词例言》)