排律

排律之作，其源自颜、谢诸人古诗之变，首尾排句，联对 精密。梁陈以还，俪句尤切。唐兴，始专此体，与古诗差别。 贞观初，作者尤未备。永徽以下，王、杨、卢、骆倡之于前， 陈、 杜、 沈、 宋极之于后， 苏、 二张又从而申之。 其文辞之 美，篇什之盛，盖由四海晏安，万机多暇，君臣游豫赓歌而得 之者。故其文体精丽，风容色泽，以词气相高而止矣。 (高棅《唐诗品汇·五言排律叙目》)

开元后，作者之盛，声律之备，独王右丞、李翰林为多 得。非王、李为独得，而孟襄阳、高渤海辈实相与并鸣。 (同上)

排律之盛，至少陵极矣，诸家皆不及。诸家得其一概，少 陵独得其兼善者，如《上韦左相》、《赠哥舒翰》、《谒先主庙》 等篇，其出入始终，排比声韵，发敛抑杨，疾徐纵横，无所施 而不可也。(同上)

中唐来，作者亦多，而钱、刘二子尤盛。他若皇甫冉、卢 纶诸人，不过所录者是。贞元后，杨巨源有《圣寿词》等作， 声律亦相绍。(同上)

元和以还，柳宗元、刘禹锡、韩愈、张籍与夫姚合、李 频、郑谷诸人，所作亦不少，然格律无足多取者。(同 上)

长篇排律，唐初作者绝少。开元后，杜少陵独步当世，浑 涵汪洋，千汇万状，至百韵千言，力不少衰。及观杜审言《和 李大夫嗣真》之作，乃知少陵出自其祖，益以信“诗是吾家事” 矣。次则高达夫数首可法。元和后，张籍、杨巨源各首，格律 亦可取。……若韩、柳辈，虽肆才纵力，工巧相矜，往往不惬 人意。(同上)

七言排律，唐人不多见。如太白 《别山僧》、高适《宿田 家》等作，虽联对精密，而律调未纯，终是古诗体段。独此四 篇(按指崔融《从军行》、清江《月夜有怀王端公兼简朱孙二 判官》、王建《送裴相公上太原》、温庭筠《秘书省有贺监知章 草题诗笔力遒健风尚高元拂尘寻玩因有此作》)，言从字顺，音 响冲和，故录之附于卷末，以备一体。(《唐诗品汇》卷 九○)

沈、宋前，排律殊寡，唯骆宾王篇什独盛。佳者“二庭归 望断”、“蓬转俱行役”、“彭山折坂外”、“蜀地开天府”，皆流丽雄 浑，独树一时。(胡应麟《诗薮》 内编卷四)

排律，沈、宋二氏，藻赡精工，太白、右丞，明秀高爽， 然皆不过十韵，且体在绳墨之中，调非畦径之外。惟杜陵大篇 钜什，雄伟神奇。如《谒蜀庙》、《赠哥舒》等作，开辟驰骤， 如飞龙行云，鳞鬣爪甲，自中矩度，又如淮阴用兵，百万掌 握，变化无方，虽时有险朴，无害大家。(同上)

唐大历后，五七言律尚可接翅开元，惟排律大不竟。钱、 刘以降，篇什虽盛，气骨顿衰，景象既殊，音节亦寡。韩、白 诸公，虽才力雄赡，渐流外道矣。(同上)

钱、刘诸子排律，虽时见天趣，然或句格偏枯，或音调孱 弱，初唐鸿丽气象，无复存者。独杨巨源《圣寿无疆词》十 首，典赡精工，庄严律切，大有沈、宋风骨，第每篇不过六 韵，要之中唐诸作，此最杰然。(同上)

钱制作富而章法多乖，刘篇什钜而句律时舛，盛之降而中 也，二子实首倡之。(同上)

大概中唐以后，稍厌精华，渐趋澹净，故五七言律清空流 畅，时有可观。至排律亦仿此，则踬矣。排律自杨、卢以至 王、李，靡不丰硕浑雄，益其体制应尔。惟老杜大篇，时作苍 古，然其材力异常，学问渊博，述情陈事，错综变化，转自不 穷。中唐无杜材力学问，欲以一二致语撑拄其间，庸讵可乎? (同上)

唐大历后，五七言律尚可接翅开元，惟排律大不竟。钱、 刘以降，气味总薄; 元、白中兴，铺叙转凡。所见中唐杨巨 源，晚唐李商隐、李洞、陆龟蒙三家，杨则短韵不失前矱，三 家则长什尤饶新藻。将无此体限于材即难，曙于法亦自易乎? 惟深于诗者知之。胡震亨《唐音癸签》卷一○)

初唐五言，虽未成律，然卢照邻“地道巴陵北”、“骆宾王 “二庭归望断”及陈子昂“日落苍江晚”三篇，声体尽纯，而气象 宏远，乃排律中翘楚，盛唐诸公亦未有相匹者。(许学夷 《诗源辩体》 卷一二)

初唐五言，古律混淆。古诗既多杂用律体，而排律又多失 粘，中或有散句不对者。此承六朝余弊，盖变而未定之体也。 (同上书卷一四)

唐人五言排律，其法最严，声调四句一转，故有双韵无单 韵。 初唐沈、 宋虽为律祖， 然尚不循此法。 张说、 苏、 李 峤、张九龄诸公皆然，此承六朝余弊，不可为法。(同 上)

五言排律，有双韵，无单韵。盛唐惟李、杜、高、岑、孟 浩然极守此法，而浩然实不严整。摩诘而外，复多有单韵者 矣。(同上书卷一六)

五言排律有双韵无单韵，中唐刘长卿止有五韵一篇，而他 皆严整。钱起而下，复多有单韵者矣。(同上书卷二○)

唐人省试皆用排律，本只六韵而止，至杜始为长律。中唐 元、白又蔓延至百韵，非古也。其法则首尾开合、波澜顿挫， 八字约略尽之。(王士禛《带经堂诗话》卷二九)

自六朝以骈丽成诗，而唐人遂制为排律。大约以六韵为 准，盖试格也。其长者不过十数韵而止。杜必简《送李嗣真存 抚河东诗》四十韵，榘矱森严，遂为文孙衣钵。即少陵集中， 百韵者仅得一首。迨元、白倡酬，夸多斗靡，而后之效尤者益 众。然连床架屋，不患无材，而患无法; 堆金积粉，不恨无 色，而恨无气。闽人徐存永《挽曹能始》一首，排至一百八十 韵，有声有泪，如颂如铭。虞山钱宗伯评曰： 述阳秋，询琬 琰，富矣哉! 古良史也。(宋长白 《柳亭诗话》卷三○)

七言排律，作者罕传。即五言排律亦罕传于中唐以后，盖 中晚格调渐弱，句欠警严，故较之初盛大异。如七言排，则尤 难于精警。所以选家多不入帙。(王尧衢《古唐诗合解》 卷一二)

长律所尚，在气局严整，属对工切，段落分明，而其要在 开阖相生，不露铺叙、转折、过接之迹，使语排而忘其为排， 斯能事矣。唐初应制、赠送诸篇，王、杨、卢、骆、陈、杜、 沈、宋，燕、许、曲江，并皆佳妙。少陵出而瑰奇鸿丽，一变 故方，后此无能为役。元、白滔滔百韵，俱能工稳，但流易有 余，熔裁未足，每为浅率家效颦。温、李以下，又无论已。七 言长律，少陵开出，然《清明》 等篇已不能佳，何况学步余 子? (沈德潜《说诗晬语》卷上)

长律较古体长篇，熔铸最精，音韵更切，不容一字不入格 也。唐初及开、宝诸公，浑雄富丽，出以整暇。至杜子美，更 纵横于排比中，斯为至矣。元、白篇幅虽长，波澜未阔。柳州 长律，极峭蒨可喜。(乔亿 《剑溪说诗》卷下)

五言长律 (明人亦曰“排律”)，作者颇伙，然不能以颢气 驱迈，健笔抟捖，则与四韵无大异，不过衍为长篇而已。杜老 五言长律，开合跌荡，纵横变化，远非他家所及。……至七言 长律，最为难工，作者亦少，虽老杜为之，亦不能如五言之神 化，他家无论也。(高步瀛《唐宋诗举要·各体引言》)