《深秋永定门城上晚景》

《深秋永定门城上晚景》

傅斯年

我同两个朋友，

一齐上了永定门西城头。

这城墙外面，紧贴着一湾碧青的流水;

多少棵树，装点成多少顷的田畴。

里面漫弥的芦苇，

镶出几重曲折的小路，几堆土陇，

几处僧舍，陶然亭，龙泉寺，鹦鹉邱。

城下枕着水沟，

里外通流。



最可爱、这田间，

看不到村落，也不见炊烟;

只有两三房屋，半藏半露，影捉捉在树里边，

虽然是一片平衍，

树上却显出无穷的景色，

树里也含着不尽的境界，

丛错，深秀，回环。

那树边，地边，天边，

如云，如水，如烟，

望不断——一线。

忽地里扑喇喇一响，

一个野鸭飞去水塘。

仿佛像大车音波，漫漫的工——东——噹。

又有种说不出的声息若续若不响。

转眼西看，

日已临山。

起先时离山尚差一竿;

渐渐的去山不远;

一会儿山顶上只剩火球一线;

忽然间全不见。

这时节反射的红光上翻。

山那边，冈峦也是云霞，云霞也是冈峦;

层层叠叠一片，

费尽了千里眼。

山这边，红烟含着青烟，

青烟含着红烟，

一齐的微微动转，

似明似暗;山色似见似不见——

描不出的层次和新鲜。

只可惜这舍不得的秋郊晚景，昏昏沉沉的暗淡;

眼光的圈，匆匆缩短。

树烟和山烟，远景带近景，一块儿化做浓团。

回身北望，

满眼的渺茫;

白苇渐渐成黄苇;

青塘渐渐变黑塘。

任凭他一草一木;都带着萎黄——颓唐——模糊模样。

远远几处红楼顶，几缕天灶烟，正是吵闹场，繁华地方;

更显得这里孤伶凄怆。

荒旷气象，

城外比不上他苍凉。



【赏析】 旧诗由于受到文言和格律的限制，诗作者总是难以将自己观察与感受的丰富性尽情地写出，不得不在有限的文字里进行压缩与剪裁，把诗写得十分简约。然而“五四”诗界革命打破了旧的桎梏，人们“有什么话就说什么话，话怎么说就怎么说。”可以自由地歌唱了。作为写景诗，《深秋永定门城上晚景》的最大特色是表现得复杂与细密。当诗人登上城头，举目眺望，首先映入眼帘的自然是那些宏伟的景观：远山、远水、田畴、寺庙、村落、炊烟、烟树……但凡目光之所及，诗人几乎都一一记录了下来。不仅如此，而且注意到由远而近，由高而低，由此及彼，由外而内的视觉距离和层次，从整体构图上完成了一幅宏大的多层次的立体的风景画。此外，在这个广阔的世界中，诗人还特意写到一些引人入胜的场面和细节，比如当勾勒出“那树边、地边、天边，/如云、如水、如烟，/望不断——一线”的情景之后，突然在这景中又添一景：

忽地里扑喇喇一响，

一个野鸭飞去水塘。

仿佛像大车音波，漫漫的工——东——噹。

又有种说不出的声息若续若不响。

不但有线条，有色彩，而且有飞动的水鸟，有辐射的声波。这该是怎样的既朦胧神秘，又清晰可见可感的描绘啊! 诗人不但写了宏观和微观，而且处处写到景物的变动和幻化。如此复杂细密的艺术表现，充分显示了白话诗体的高妙。

由于描写的复杂与细密，作为新诗的《深秋永定门城上晚景》还表现了散文美的风格。诗人从与友人一齐登临城头，赏心悦目地尽兴观览与抒怀，直至回首城内“吵闹场、繁华地方”，在这复杂而细密的描绘过程中，诗人几乎把传统诗的影响全部丢开，一边沉浸在自然美的品味里，一边沿着自己的视线和感觉的流动而自如地抒写，此时情思与文字，与格式文融一起，再不是诗的文字与格式在制约情的流动，而是情的流动带活了诗的文字和格式，实现了诗情与诗形的和谐统一，于是这样的诗呈现出散文般的自然与朴素，显示了白话抒情诗的新意味。