龚自珍·鹊踏枝·过人家废园作

龚自珍

漠漠春芜春不住，藤刺牵衣，碍却行人路。偏是无情偏解舞，濛濛扑面皆飞絮。　　绣院深沉谁是主?一朵孤花，墙角明如许。莫怨无人来折取，花开不合阳春暮。

这首词写晚春景色，表现年华迟暮与身世不偶的深沉喟慨，但却未作正言庄语，而是假比兴寄托之法以曲笔出之，就格外显得委婉多味、含蓄有致。

“漠漠”，寂静无声;“春芜”，充盈绿意的草地。这里实际是说，新绿畅茂，百花凋谢，田原间一片寂寞气氛，因为“春不住”，已到了韶光尽老的春残时节。首句虽淡淡道出，也已轻轻透露着某种深长的、难以掩抑的伤感惋叹情绪，给全篇定下基调。“藤刺牵衣，碍却行人路”两句，当是“废园”实境的写照：小径上生满野草，荆棘丛蔓，致使偶尔的行经者都难以通过;再从字面看，亦无甚费解处，但在它的深层，是否还隐涵有现实局势的特定取向呢?联系龚自珍屡遭倾轧排挤，浮沉宦海中，始终郁郁不得志的遭际，则他感愤仕途多舛，奸佞猖獗而抱负难伸的意思，就昭昭可见了。如果此说不失之穿凿，那么，下面的“偏是无情偏解舞，濛濛扑面皆飞絮”两句也便可断为承上直下，于章法一脉贯注了。你看，柳絮飘舞，像濛濛细雨般迎面扑来，偏是它毫不痛悼春光的蓦然零落，仍是漫天飞扬。这本属暮春的惯常景象，可参见宋·晏殊〔踏莎行〕“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”之句，但这里却怨怪其“无情”，并连下两个“偏”字，则那轻狂簸薄的随心恣纵意态，便极生动形象地描写出来;若推言之，“有情’的是什么呢?恐怕唯有落红纷纭满地，香销玉损了。进而言之，国事倾危，犹如风摇雨飘，朝廷上众多的碌庸浑噩之辈偏不以为念，仍在沉酣歌舞享乐，至令有识之士扼腕叹息“无情”。

上阕取景较为阔大，下阕则专注到一物。“绣院”，有花木的院子，此处实指“废园”。“深沉”，是说绿阴遮地，层层深入却阒无人迹，满目凄凉里，不由得要问究竟“谁是主”?四顾俯仰间，只见“一朵孤花，墙角明如许”!独有它明艳胜火，在寂寞里燃烧着青春的热情，给心头带来些许温暖和慰藉，似乎是逝去的春光残留于尘世的唯一征兆，唐·韦应物《游开元精舍》“孤花表春余”意正同此。但结尾两句“莫怨无人来折取，花开不合阳春暮”又翻过一层，叹息它虽芳姿绝佳，却不为人知，难见重于世，说“莫怨”，其实正是极怨;说“不合阳春暮”，正是因岁月迟暮、花不及时所致。这里为自己的不合时宜，浮沉下僚胥吏难以施展经国济民的理想而怨愤。另一方面，无人折取”云云，又暗含唐·杜秋娘《金缕衣》“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”之意，谓好花须逢辰开，否则将无人欣赏，借此勉励应爱惜少年景光，有所作为，莫因良机空逝而徒然叹息。

龚自珍是近代文学的开山大家，其时社会急遽动荡，内忧外患渐集，然朝廷腐败，人才沉沦，所以使他产生重重的忧虑;而藤刺牵衣、飞絮扑面、墙角孤花自明，皆景语中有情语，那种无限惆怅落寞的伤感意绪，正是他真实心态的写照。