关汉卿·〔南吕·一枝花〕不伏老

关汉卿

〔一枝花〕攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手，直熬得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

〔梁州第七〕我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄，通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头!伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也暂休，占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。

〔隔尾〕子弟每是个茅草岗沙土窝初生的兔羔几乍向围场上走，我是个经笼罩受索网苍翎毛老野鸡踏踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭铁枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。

〔尾〕我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，凭子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹，我也会唱鹧鸪，舞垂手;会打围，会蹴踘;会围棋，会双陆。你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魄归地府，七魄丧宴幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走!

在元代初期，由于元蒙统治者歧视文人，取消科举，士子失去进身之道，多沦落到勾栏妓院为艺妓优伶写作为生，地位仅优于乞丐。这对于向来以统治阶级后备军自居的文人是重大的打击，往往故意在文学作品中渲染勾栏生活的快乐，曲折表达对这种歧视的愤怒，以求得一种心理平衡，是一种浪子式反叛。关汉卿这首曲，就是这种抗拒情绪的突出代表。

这首散曲为套数，由四支曲组成。曲题为“不伏老”，全曲借反击年轻浪子非议他年老，表示至死不改“向烟花路儿上走”的决心，实质上表达他对现实的强烈反感。

第一支曲〔一枝花〕为全曲的总起，作者一开篇就宣称自己是个“一世里眠花卧柳”的风流浪子。“出墙花”、“临路柳”都是封建社会里对妓女的隐喻，“折柳攀花”、“眠花卧柳”就成了狎妓的代称。狎妓，在封建社会虽被视为风流韵事，但是仍然难登正统文学的大雅之堂，柳永写了些倚红偎翠的词作，便受到晏殊、李清照等人的鄙视。关汉卿却不以浪子生活为耻，反以为荣，不惜用重叠多次的“折柳”“攀花”反复强调，表现了对传统、对世俗的对抗情绪，也初步显示了全曲酣畅淋漓、痛快透彻的风格。

第二支曲〔梁州第七〕为曲的展开部分。作者借反击年轻浪子的非议，渲染在勾栏妓院的浪漫生活，夸耀自己的多才多艺，宝刀不老，点明“不伏老”的题目。“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”，承上曲“浪子”而来，进而宣称自己是爱冶游的花花公子的领袖，是全世界浪子的头目。接着具体说明他作为领袖的本事，“分茶攧竹，打马藏阄，通五音六律”一组排比句，一气呵成地数说自己会泡茶，会画竹，会博戏，会猜谜，并精通音律，有多方面的艺术修养;“伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯”为又一组排比句，描写作者经常听歌女弹筝演唱《金缕衣》等乐曲，捧金杯饮美酒，与美人并肩上楼，生活得快乐风流。这组排比句连用四个“银”字、四个“玉”字、四个“金”字，堆金砌玉而不见其俗，却得风趣之妙。继而“你道我老也暂休，占排场风月功名首，更玲珑又剔透”三句，假设一个年轻浪子对他说，在花柳营中作首领，是必须十分灵俐的，你老了，不行了。接着“我是个锦营花阵都帅头，曾玩府游州”二句是作者的反击，自豪地宣称自己见过大世面，无愧于做娼妓优伶队伍的统帅。联系《录鬼簿》中贾仲明吊词对他“风月情，忒惯熟。姓名香，四大神洲。驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”的评价，作者的描述非为自我吹嘘，而是符合他在元代戏曲界的地位的。

第三支曲〔隔尾〕继续借“不伏老”之题而发挥，表现作者在黑暗社会所受到的迫害及其决不屈服的精神。“子弟每是个茅草岗沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走”，子弟是元曲中对嫖客的称呼，指上文说作者老了的浪子。此句说，你们这些年少浪子不过是沙草堆里的初生之兔，幼稚无知，一下子就落入猎人的围场里。接着作者说自己是个“经笼罩受索网苍翎毛老野鸡蹅踏得阵马儿熟，经了些窝弓冷箭铁枪头，不曾落人后”，是个熟悉战场的老野鸡，经历过猎人埋伏下的网索、弓箭、铁枪而终不曾上当吃亏。这里用初生兔和老野鸡作对比，比喻贴切新颖，对比鲜明，既突出作者饱经沧桑的老练，暗点“不伏老”之题;又反映出他一生遭受过重重磨难而仍不肯“落人后”的倔强性格。

第四支曲〔尾〕用横肆奔放的笔调，再次渲染他在勾栏妓院中生活的快乐，表示他决不改变这种生活的决心。“我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响珰珰一粒铜豌豆”，这句只有“响珰珰一粒铜豌豆”方为正文，其他二十字均为衬字。衬字越多、音节越促。这句运用大量衬字作“铜豌豆”的定语，声情激越，词情豪辣，塑造了作者傲岸不羁的鲜明形象，表明他象铜豌豆一样无论遭受多少磨难都不会屈服的坚强性格。这句以比喻的鲜明和气势的奔放而著称，成为名句。“凭子弟每谁教你钻入他锄不断砍不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头”句，用同样句式，写年少浪子性格软弱，落入美丽的圈套，反衬作者的老练坚强。“我玩的是梁园月”以下十四句，再次用排比的修辞手法，浓笔渲染他吟风弄月的生活的快乐，技艺超群的自豪。其中“梁园”是汉代梁孝王的园子，在今河南开封附近，代指汴京，“东京”即汴京;“洛阳花”指洛阳名花牡丹;“章台柳”，章台原为长安街后，因韩翊娶妓柳氏，有诗赠道：“章台柳，章台柳，昔日青青今在否?”后“章台柳”泛指娼妓;“鹧鸪”指《鹧鸪天》等乐曲;“垂手”指“大垂手”、“小垂手”等舞蹈;“打围”即打猎;“蹴”即踢球;“双陆”指一种棋艺。作者在极力描绘这种生活的快乐之后，表明他即使被打至残废，至死也不改变这种生活的决心：“你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走!”运用两组排比句，句意重复而不见其烦，唯见斩钉载铁，势如破竹。

这首曲用豪放、泼辣、风趣的语言，塑造作者“响珰珰一粒铜豌豆”的倔强形象，表示与被侮辱被损害的娼妓优伶永远生活在一起的决心，在当时的社会来说，反映了落魄文人对社会黑暗的抗拒情绪，有一定的战斗意义。但曲中过分渲染眠花宿柳的狎妓生活，也流露出封建文人的颓废思想和庸俗情趣。