满庭芳

        

周邦彦

夏日溧水无想山作

        风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。地卑山近,衣润费炉烟。人静乌鸢自乐,小桥外、新绿溅溅。凭阑久,黄芦苦竹,拟泛九江船。 年年,如社燕;飘零瀚海,来寄修椽。且莫思身外,长近尊前。憔悴江南倦客,不堪听急管繁弦。歌筵畔,先安簟枕,容我醉时眠。
        
        此词作于知溧水时(1093—1096),作者正当中年,经历宦海沉浮,无想山在县南十八里,一名禅寂院,中有韩熙载读书堂,词记游抒怀。
        上片写江南初夏景色。一起三句就是名言,抓住了江南初夏物候特征。作者信手拈来小杜“风蒲莺雏老”、老杜“红绽雨肥梅”诗句,铸为联语,对仗极工。“老”、“肥”二字皆形容词作动词活用,便觉词气飞动;二字既概括了从春至夏,禽鸟与果实的生长过程,又暗示了时光的流逝。“风”、“雨”切合梅雨季节天气,既表春归,又为后文山居潮湿伏笔。“午阴嘉树清圆”句抓住了夏日树冠茂密、而正午日头当顶的特点,“嘉树”、“清圆”两个造语都新鲜可人,奄有陶诗“蔼蔼堂前林,中夏贮清阴”之意。“地卑山近”二句,写溧水地低,而无想山草木茂密,又值梅雨季节,所以空气潮湿。二句之妙在于不但写潮湿,还写出到底如何潮湿——“费”字见烤干不易,“烟”字见生火不旺,皆具体生动。“人静乌鸢自乐”三句,写晴明天气中的快乐,乌鸢故是“自乐”,而人则乐其所乐。而晴天看水,更觉“新绿”之妙。“凭栏久”三句回应上文“地卑山近”,化用《琵琶行》“住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生”,而以被贬江州的白居易自譬,同时生出泛舟遣兴之想。
        下片抒飘泊宦游倦思。“年年”四句又生一喻,以迁徙不定的海燕自比,谓出京后的这几年,曾教授庐州,又到过荆州,而今居溧水,一如燕子之寄人篱下,有一种未能找到归宿的感觉。“瀚海”活用,指大海。“且莫思身外”二句,化用杜诗“莫思身外无穷事,且尽尊前有限杯”,接“拟泛”句、有耽玩以遣兴之意。“憔悴江南倦客”二句,再用《琵琶行》诗意,谓遣兴归遣兴,但外来的刺激也可能引起迁谪之意。所谓“不堪听急管繁弦”,即化用“却坐促弦弦转急”到“江州司马青衫湿”诗意,因无迹,所以人皆知“黄芦苦竹”用白诗,不知此处亦承前用白诗也。“歌筵畔”三句语出《南史·陶潜传》“潜若先醉,便语客:我醉欲眠卿可去”,而意不同,谓对酒当歌,不过借以麻痹自己,故须先安排簟枕,逃避以梦也。
        此词大量熔铸前人诗语,因词中以乐天自比,故多用其句,信手拈来、有意无意,有一气呵成之妙。盖作者自具生活感兴,满心而发,一反故态,是写不是做,虽多用语,却不为语累,近于诗、远于赋,故读来尤有清空之感,而无质实之态。