《小城春色——记一个逝去的春天》

那夜里，我作了一个梦。

我梦见春天来了。

我梦见，我走在一条宽阔的大路上，在蓝天下，四周围一片骀荡的春风;风不扬尘，路上也没有别人;只有我一个，我一个。我低唱着春天的调子，一个人沿着大路向前走。我走得很快，我渐渐跑起来，风从我耳边吹过，也像在对我说：“春天来了。”

随后我就醒了，我的古旧而阴森得像宫殿一般的卧室还是漆黑的;待我掀开帐子，睁眼看时，窗帷上却已经染上一抹鱼肚色的晓光。

窗外，有快活的鸟声在叫，是迎着侵晓的露水，你春天的第一只鸟儿啊!

鸟儿啼破了这清晨，是春天真的悄慢慢来了。

我便起了床，爬上了对门的城墙，去看那血红的太阳慢慢从东方升起;看见守城的老人打着呵欠打开了城门，我就出了城。

沿着田埂我向乡下走，为着去找寻那失去已久的春天。

就在这一个夜晚里，田野已暗自换上了春天的衣裳。风，是吹面不寒的杨柳风;杨柳，站在路旁的，昨天还是萧瑟孤单的枯枝，也抽出了鹅黄色的新绿了。

柳树下一方晴光潋滟的春水池塘，吸引着那一排蹒跚行来的早起的鸭子，远远地便“呷呷”叫着，于是一个个跳进水去。塘里水花四溅，平空地热闹起来。

我走上了那条蜿蜒的石板路，石板下面流响着由山水汇注而下的鸣泉。我上了坡，满山没有人迹，静静地让我一个人独享这朝阳下的光彩：风，云，天，地，正在萌芽的草和树木都在与我作无声的低语，有几个人能领略得这早起的幸福啊!

然而，是谁?那对面走来的，拂开了拦路的枯枝，一颠一跛地走来的，那不也是个人么?

他给了我一阵心头的温暖。天地之间，我将不再是一个孤独的人。这是一个陌生的人。那怕是陌生的人，我也将欢跃着去迎接他：喊他来一同消受这四周围的美妙。他走近来了，他是从太阳发光的那一方向来的。他背后射过来的太阳光照得我眼花，然而我看到了那残缺的身形，那一套灰色破敝的军装，我便认识了他，他不是个陌生的人。

他不是个陌生的人，每天黄昏的时候，在小城的街上走过时，我常常会看见他。这是一个可怜的残废的人，一个伤兵，一个失去了光明的瞎子，只有一只胳膊，两只脚也不是完整的，密密层层地用布条缠起的，外面绑着一双颜色已经发了灰的破草鞋;臃肿的，畸形的，脚的体态早已不复存在。每天下午他都在街上蹒跚地行路，用他唯一的一只左手拿着一根干树枝，无目的地前后左右挥动;偶尔也在地上试探，作为行路的指标——自然，对于小城里仅有的几条道路，他是很熟悉的了。

每天我看见他，我意识到他神经失了常。每次他挥舞着枯树枝从街上颠跛地走过，同时嘴里喃喃自语，间或夹杂着几声呼啸，那声音是相当惨厉的——我曾经侧着耳朵，靠近他去听取他的语意，却终于听不出他说的什么——那时候街上就必定有一群小孩子笑着，跳着，围绕在他的左右前后;大胆些的孩子有时会跑上去把他那根枯树枝的另一端揪住，等到他用力抽回，又扬起手来像要打人的时候，孩子们就轰然跑开，但过不多时又围拢来。小城是安静的，街道上没有车马，任凭孩子们随意嬉戏奔跑。路旁的店铺同住家的人都会站在各自的门前，含着闲适的微笑，看着这被侮弄的残废的人，直到他的畸形的身体，在街道转角处消失不见了。

人们将认为那是一张极丑极丑的脸;并且这张脸上永远看不出来有所谓喜怒哀乐，就是在被孩子们侮戏时，举起树枝要打人时，脸上还是漠然无表情的;所有的只是贫穷与麻木。有时他偶尔咧开那张薄嘴唇，残缺的黑色牙齿的嘴，那也许是表示他正在笑了。然而纵算是笑，给人的感觉也只是凄厉，抱在手里的娃娃会见了他的“笑”而哭起来的。

这是个可怜的人，残废的人，被剥夺了人的权利与资格，仅仅还被保留着“人”的称号的人。

今天，这大清早，从那朝阳升起的东方，他彳亍地向这边行近;仍旧是那顶破军帽，破军装，但是在血红的阳光下，却耀起了万道光芒。

他给我无限惊愕，我退到路旁，看着他距我更近了。

今天他更有与平日不同的地方，常拿着的那根枯树枝没有了。

可是那只独手不是仍旧微微举着吗?并且举在自己的脸面前，时常更近地挨一下自己的鼻子?

他拿的是什么呢?我悄悄近前看他时，呵!那儿来的一阵更浓郁的春天的气息啊!那是浅紫色的，金黄的心，细细的茎同绿叶，一朵小花呀!

我看了看四周围，地上的草同道旁的树还只有些微的绿意：山前山后，比绿色更多的是沙漠般的灰黄。

我无法更找到一朵花。然而这第一朵，春天的第一朵花却被这盲人得到了。他什么都看不见，却怎么得到这春天的第一朵花的?

他时时在嗅着这朵紫色的小花，他在笑了，分明在笑，那张极丑极丑的从来没有表情的脸上的难得的笑。那笑是深的，远的，隐藏着的;但是却不自禁地流出来的。

春天诞生了万物的光荣，它无所偏颇，它让那春天的第一朵花归属于可怜的盲者，更让那青春的喜悦也飞上了可怜人的面颊。

此时他当有着更为恬适的心情，摸索着，趦趄着，向着我来时的方向下山。满天的春色荟萃于盲者的一身，正有如东方初起的太阳，红透了半边天。

这一天我在山中闲逛，从天上，从地上，树枝上，溪流上，春天是无所不在的。宇宙时时刻刻在变幻，太阳从东到西在天空运行，一整天便静悄悄地过去了。

黄昏时候，伴着太阳一路下山。小路伸入到两山的峡口;迎面而起的，是恍在眼前，而又触之不及，望之不尽的白云;白云像是一层层，一团团放光的棉絮，又像冬日的阳光下待溶化的雪堆，那样澄澈，空灵，缥缈与神奇。

我又回到小城里了，小城仍旧那么平静与从容。穿过了大街，转进回家的小巷子;巷子空洞洞的，只有一只黄狗，从转角处跑过。

黄狗跑过，却有人跟着来，一个魁梧的身材，一个军官。左边，右边，两支手各牵着一个孩子。

我认识他，军官是我的邻居，他搬来不久，说是刚从前线下来的;他一家人住了三间房子，他的妻，一对四五岁的男女孩子。

他们住在我的隔壁，不声不响地过日子，从来听不见他们说话;就是小孩子哭闹时，大人也不大理会的。

这黄昏，军官牵着他的两个孩子，如往日一般，他仍旧那么整洁。戴着军帽，挂着斜皮带，打着绑腿的黄呢军装，几乎连一个褶子也不见的熨贴合身。那两个孩子穿得还是相当臃肿，看得出来他们的母亲并没有为他们减去冬天的衣装，怕她的孩子们冻着了。

他们该是无目的地闲荡罢?因为他们走得真是慢。孩子们是茫然地睁圆着小眼睛四处张望，军官懒懒地向前移步，看到他，就会觉得春天是多么困人了。

军官的面孔长得英俊而美丽，眉毛浓而且长，眼睛大大的，鼻子直的，口是方的，长脸盘，轮廓分明。然而口是闭着的，闭得紧紧的;眉毛略蹙;眼睛虽大而散漫无神。他仰着头，从他的眼光，我觉得他在向前看，但是顺着他的眼光，我却找不出他看的什么。

我也不知道他在想些什么，或许他心中有事，或许他什么也没有想?是户外的春天引诱他带着孩子出来闲逛吗?是啊，春光已经弥漫了天和地，并没有单独冷落了这个寂寥的小巷子;晚风里，城外传过来的夕阳画角，也在这儿往还地悠荡;然而他牵着他的两个孩子，虽在看，看不见青天的白云;虽在听，听不见春风的呼唤，懒得连路都不愿走。

孩子们也就木头人样地艰于行动，我再回头看时，三个人竟然站住了。

是发觉了背后有人注意他?他缓缓地转过头来看了我一眼。

也许他看见了我，也许竟然没看见我;那散漫的眼光不容人发觉其中用意的，何况他马上又回过头去了。

他视而不见，听而不闻，尽管小城里已经春光摇曳，他可能并没有感觉春天的到来;他脸上没有表情的表情，那缓缓的一瞥里，告诉我他有的只是生活的厌倦。

正像冬天去了，春天会来;他当然不会同着孩子们永远停在那儿不走，但是我却不想再等下去，我回过身子走了。

我走回家，门前的一行青绿的竹林遥遥在望;太阳已经下了山，一团团的白云已经不见了，云，多变的，只剩了青青的天上的一弯，一直线，一点，云摆出了一个符号，一个“?”号。

是春天了，小城充溢了春色;这一天，我看见春光下纵是残废的人也有着光明;可是天也在发问呢，为什么健全的人却在春光里显着无比的黯淡!

三十二年春记江安

(1946年上海出版公司《后台朋友》)

赏析生活，对于勤思、善思的人来说永远是生动的、富有诗意和哲理的。《小城春色》就是作者以他锐利的目光捕捉到了生活中极微妙之处，运用对比、象征等手法巧妙地揭示其中的内涵。

文章一开始，写了作者的一个“春天来了”的梦，梦中的世界是极欢快明亮的。从梦中醒来，作者眼见“古旧而阴森得像宫殿一般的卧室还是漆黑的”。梦与实境形成强烈对比。看起来似是作者信手写来，其实不然，在这里作者是颇有深意的。这篇散文写于1943年，当时，作者虽身在国民党统治区，但他和所有的进步青年一样向往革命，痛恨国民党。那么，在这里作者是用春天象征着一种新生的、活泼的革命力量，作者梦到春天，则表示作者对革命的向往，而作者到户外去寻找春天真的找到了春天，则暗示作者对革命充满希望和信心。而作者古旧、阴森、漆黑的卧室则象征着腐朽、没落的国民党统治。这个对比写得自然、含蓄，其深意极不易察觉。

接下来写了两个人：国民党伤兵和国民党军官。这两个人无论外表、社会地位，还是心灵都有天壤之别。国民党伤兵不仅四肢有严重残疾，且双目失明，精神失常，走在路上，经常被小孩子耍戏，是个被社会遗弃的人;而国民党军官，刚从前线下来，却身体健康，英俊神气，穿戴永远那么整洁，过着闲适的生活。士兵，为国民党卖命致残，竟落到如此悲惨境地无人问津;当官的，即使是刚从前线下来的，也是一根汗毛未损，照样过着富足的生活。当作者去寻找春天时，发现了这两个人的心灵更是相去甚远。作者独步山坡，他渴望着有一个人能来与他共享那春色。终于，有一个人出现了，而这个人竟是那个国民党伤兵。作者发现他经常拿着既当拐杖又当探路棍的木棍不见了，代之的是一朵还很难寻得的小花，并时时地嗅着它。那总是麻木的、极丑的脸上竟现出了难得的笑。他分明地感受到了春天的召唤，在他内心深处也有着对美的追求与热爱。伤兵的外表与内心又形成鲜明的对比，这又似在告诉读者外表丑陋、地位卑贱的人的内心也有美。军官的内心是怎样的?作者看到的是“军官懒懒地向前移步，看到他，就会觉得春天是多么困人”，“眼睛虽大而散漫无神”。为什么如此健康、体面的军官，其内心还不如一个残疾的、卑贱的人内心有活力呢?对比之下，其深层思想似在于说明国民党政府已腐朽没落，没有活力了。

这篇随笔，粗看似作者信手所得，但无论写景，还是写人。作者都是费了心思，有着深刻的思想内涵的。