过百家渡(四首选三)

        

杨万里

        

其 一

        出得城来事事幽，涉湘半济值渔舟。
        也知渔父趁鱼急，翻着春衫不裹头。

        

其 二

        柳子祠前春已残，新晴特地却春寒。
        疏篱不与花为护，只为蛛丝作网竿。

        

其 三

        一晴一雨路干涩，半淡半浓山叠重。
        远草平中见牛背，新秧疏处有人踪。

        隆兴元年(1163)春,也是诗人任零陵丞的最后一年,秋天即回都城临安,时年三十六。
        百家渡,在永州零陵(今湖南宁远东南)城西之湘江岸边。
        是诗,杨万里正决心摆脱江西派影响,跳出“无字无来处”之桎梏,改变奇崛险怪诗风,而努力创立自已独特风格的“诚斋体”的开初时期。这个组诗《过百家渡》四首,就是这个时期的草创作品。
        

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        杨万里自从脱离了江西派羁绊之后,不愿再从书本文字中翻新出奇,而是多从自然景物中汲取题材,并善于捕捉事物特征和异态,从中发掘其诗意,借助拟人化手法加以表现,常使诗歌富有风趣,使作品显示独特的个性。这个写景组诗,就是这样的。比如——
        其一,写过百家渡口见闻。其实诗人在此所见、所闻和所思者甚多,诗歌可以表现的也是方方面面。但是,诗人却把注视点聚焦于湘水中的一只渔舟上。而渔舟种种也不去写,只写渔夫“翻着春衫不裹头。”可知引起诗人的兴奋点落在洒脱自在的装束上,表示了诗人对劳动者不拘礼法的欣羡之情。一说,是对渔夫为了“趁鱼急”而不得已而为之,表示深切同情。亦通。
        其二,写拜谒柳子祠。柳子祠,即唐代谪居柳州的柳宗元祠堂,一直受人敬仰。诗人途经柳祠,但诗中不写拜谒之事,也没有凭吊怀古之语,只抓住了一个并不引人的“小镜头”——篱竿结蛛网,予以描写,发掘了让人共鸣的诗意。我想,作者之所以如此抓捕材料入诗,很可能是有兴寄的,但它不明说,让读者任意驰聘自己想象,去自由发挥,去深入体悟。
        其三,从文字铺陈上看,此诗似乎在作全景式描绘。你看,它近写了晴雨道路之干涩,又远描了浓、淡山色之重叠。但是,此诗的真正着重点,却放在丛草中的“牛背”和秧间的“人踪”。细味其中的“远草平中见牛背,新秧疏处有人踪”这两句诗,其诱人的新鲜感,其精妙的匠心,实在令人叹服!