词·陈与义词《临江仙》

词·陈与义词《临江仙》

夜登小阁忆洛中旧游

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

(据四部丛刊影宋本《简斋诗集》附《无住词》)

陈与义(1090—1139)，字去非，号简斋，洛阳(今河南省洛阳市)人。历任府学教授、太学博士、中书舍人参知政事等职。是北宋末年、南宋初期的著名诗人，词作并不多，但“佳处一如其诗”(王灼《碧鸡漫志》)。从这首“忆洛中旧游”的词篇来看，有着独到的艺术构想和深长的韵味。

这首词紧扣题目中的“忆”字，运用今昔对比的手法来抒写心中郁积的无限感慨。词的上片写回忆，下片抒今情。开头用“忆昔”两字领起，把思绪推向24岁以前在洛阳欢聚的往事，而最令人难忘的是“午桥桥上饮”的情景。洛阳的午桥是唐代裴度别墅绿野堂的所在地，也是当时文人名士吟觞流连的佳胜之处。所以到此游赏往往是乐以忘返，更何况与作者欢饮的友人“多是豪英”呢!这两句不仅展示了时间、地点，而且构成了一幅群英夜饮午桥的画面。

“长沟”三句，融情于景，一气贯注，笔力自然疏宕。“长沟流月”是把天空与地面的自然景象融为一体。皎洁的月光倾泻在桥下的水面上，河水带着月色无声地缓缓流淌着，在清幽静谧的境界中显示出水流的动态美。随着词人视角的转移，出现了另一幅图像。月光映照着桥边的杏花树丛，地上洒落着稀疏的花影，正是“云破月来花弄影”了。在朦胧的花影丛中又传来悠扬悦耳的笛声。这里词人把月光、午桥、流水、花影和笛声诸种物象组合成一幅静中有动、声情并茂、自然优美的图画，形象生动地表现出“豪英”们夜饮的高雅情致，“真是自然而然”(张炎《词源》)。沈际飞在《草堂诗余正集》云：“流月无声，巧语也;吹笛天明，爽语也。”这“巧语”与“爽语”都不是从雕琢中得来，而是从作者的胸襟中“自然流出，若不关人力者”(见陈廷焯《词则·大雅集》眉批)。

下片抒情，由上片洛中旧游的美好回忆中陡然转入眼下的凄苦悲凉。“二十余年如一梦，此身虽在堪惊。”这两句蕴含多少时代的灾难，人生的辛酸。作者从宋徽宗政和三年(1113)进入仕途以来，曾遭贬谪。靖康之难的历史巨变，使他离开汴京过着颠沛流离的逃亡生活，历尽劫难，终于来到临安。高宗绍兴五年(1135)因病辞官，寓居湖州青墩镇僧舍。夜阑人静，当他登上僧舍旁的一座小阁，二十多年的往事涌上心头，恍然若梦。如今万里奔波，劫后余生怎不“堪惊”呢?“闲登小阁看新晴”三句，以景收结，景中寓情，感叹不尽。“闲登小阁”点明了词题，而着一“闲”字，既切合退居的身份，又蕴含着人生失意的无限哀叹。这种感伤的心绪与上片轻快的情调形成强烈的反差，表现出今昔心情的截然不同。词人由此引发出古往今来多少人间盛衰兴亡都不过是烟云过眼，仅仅作为渔民歌唱的材料而已的慨叹。这与宋初张昪《离亭燕》“多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话”的写法相接近，而与那种悲叹人事沧桑的格调是一脉相承的，不过这首词更含有时代的苦难和个人的悲叹。

南宋胡仔在《苕溪渔隐丛话》中认为“简斋惟此首为最优”。从艺术风格来说，超旷的情思，排奡的笔锋，确是逼近苏轼的词风。