卢纶《曲江春望三首(其一、二)》

卢纶

菖蒲翻叶柳交枝，暗上莲舟鸟不知。

更到无花最深处，玉楼金殿影参差。

翠黛红妆画鹢中，共惊云色带微风。

箫管曲长吹未尽，花南水北雨濛濛。

曲江又名曲江池，是唐朝游览胜地，故址在今西安市南郊。初为汉武帝所建，唐玄宗开元年间大加修整，池水明澈，花木环绕，并建有紫云楼、芙蓉园、杏园、慈恩寺等名胜。每到春季，士女纷至，游人如云。这两首诗正是写作者春游曲江时所见之景。

第一首。

“菖蒲翻叶柳交枝，暗上莲舟鸟不知。”前两句从近处着笔，写岸边的美景。春风吹拂，池水泛波，水边的菖蒲映照着明净的春水，轻轻地摇动着鲜艳的嫩叶，显得格外艳丽妩媚。绿柳垂条，迎风飘曳，繁枝交错，婀娜多姿。修长的垂柳不时随风拂过岸边的莲舟，枝上的春鸟自在欢鸣，随枝飘摇，悠然自得。“暗”字和“不知”二字，将柳条和春鸟人格化，活画出它们轻盈悠闲的神态。一、二句通过春风、鲜花、绿柳、鸣鸟、岸舟等景物，描绘了一幅碧水映花、春风拂柳、鸟鸣枝头、岸舟荡波的春景图，表现了曲江池浓郁的春意盎然的气氛。

正是在这浓郁的春景中，诗人纵目远眺，但见——“更到无花最深处，玉楼金殿影参差。”这两句照应“望”字，将画面铺开，从岸边写到池中心，描绘了池中水深之处碧水涟漪、楼影参差的壮丽景象。“无花”二字，平易之中见深意，在岸边浅水中，绿水映花，分外明媚。而在池中“最深处”，春水却映不着岸花，见不到花影，所以“无花”。虽然无花，但却有“玉楼金殿”的倒影在澄澈的绿水中参差隐现。这两句用倒影参差反衬了曲江池高楼栉比、巍然耸立的繁华热闹，给人以无限的想象。

此诗似一幅精美的风景画。首先从岸边落墨，细写春花、垂柳、小鸟和岸舟，作为画面的背景，然后粗笔勾勒池水中高馆楼台的投影，作为画面的主体，从而把人们的视野引向茫茫的绿水和高大的楼宇，以实衬虚，以虚写实，极见构图之妙。

第二首。

这首诗与第一首在构图上不同。第一首是由池岸写到池中心，这首则是以池中为基点，描写曲江池中画船云游、歌管悠扬的喧闹场面。

“翠黛红状”，这里指浓抹艳妆的春游女子，她们乘坐着美丽的画船(画鷁)在明澈碧绿的春水中悠然游荡，使人望见不胜惊讶，以为是一片片彩云乘着微风在蓝天中缓缓飘过。“共惊”表现了人们对天水混淆的景象所产生的错觉。“带微风”三字描绘画船披着艳妆在绿水中飘然缓行的情状，极为传神。前两句着色甚妙，绿水红妆，彩云轻风，对比鲜明，相映成趣，展现了曲江池辽阔的水域和艳丽的春光。

三、四句写曲江池中歌管悠扬给人带来的幻觉：“箫管曲长吹未尽，花南水北雨濛濛。”曲江池上画船如云，娇艳的游女们在画船中吹管弄箫，曲婉声长，回荡天际。听着这婉转悠扬的歌管，诗人就像置身于濛濛细雨中一样，心情舒缓、清爽。古典诗歌中借雨形容管弦的作品相当多。如李贺《李凭箜篌引》：“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。”李约《观祈雨》：“朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”等。

此诗用形象的比喻和联想，极力渲染了曲江池喧闹繁华的春游景象，对后世产生了很大的影响，如宋欧阳修的《采桑子》：“兰桡画舸悠然去，疑是神仙。返照波间，水阔风高飏管弦。”在构思上与此诗几乎同出一辙。