陈与义《和张矩臣水墨梅四首》

陈与义

巧画无盐丑不除，此花风韵更清姝。

从教变白能为黑，桃李依然是仆奴。

粲粲江南万玉妃，别来几度见春归。

相逢京洛浑依旧，惟恨缁尘染素衣。

含章檐下春风面，造化功成秋兔毫。

意足不求颜色似，前身相马九方皋。

自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。

晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。

《和张矩臣水墨梅》五首绝句是陈与义的成名作，这里选了其中的第一、三、四、五共4篇。矩臣，或作规臣，二人皆陈与义表兄弟。曾敏行《独醒杂志》卷四谓诗中所咏水墨梅系花光仁所画，而非张矩臣所画。葛胜仲《丹阳集》卷八《陈去非(陈与义字)诗集序》谓“宣和中，徽宗皇帝见所赋《墨梅》诗善，亟命召对，有见晚之嗟，遂登册府，擢掌符玺。”

自然界的梅花，是洁白的，而画家创写的水墨梅，其色泽却用了墨色。水墨画重写意，尚神韵，是将生活的原型艺术化、诗意化。外在色泽的改变，反而使梅花内在的精神得到凸现，得到升华。这里的前三首诗，作者正是抓住这一点来着笔描写、加以生发和展开议论的。我们先看第一首。

作者在这一首中主要用对比反衬的手法。一起两句：“巧画无盐丑不除，此花风韵更清妹”。无盐是战国时代齐国的一位女子，姓钟离，名春，容貌丑陋而有德行，后被宣王立为王后。这里，诗人只就其容貌而言，钟离春本身长得丑，再画得巧妙，也还是丑的;而水墨梅呢，虽然改变了梅花原来的自然色泽，风韵却更为清秀美丽。“从教变白能为黑，桃李依然是仆奴。”从教，即纵使。尽管水墨梅的色泽已不是白而是黑，但色彩鲜艳的桃花李花，在它面前，仍然只能作奴仆。为什么?因为事物的美与丑，根本上取决于内在的本质。水墨梅外表的色泽与自然界的梅花虽说不同了，但它的本质没有变。它那不畏严寒，凌雪开放、俏不争春，自保高洁的精神品格，历来被人们用来象征人的高尚坚贞的气节，在古代文学家的笔下，它都被赋予深刻的寓意。苏轼《梅》诗云：“天教桃李作舆台”，陈诗取其诗意。在这首绝句中，绝去外在的具体描绘，落笔便造深微，通过两番褒贬对比，把梅花的品格、水墨梅的精神衬托出来了，用笔精简而有波澜。

第二首，写法与上首不同。作者展开丰富的想象，他把洁白的梅花想象成曾经相识的江南“玉妃”，又把水墨梅色泽的由白变黑，想象成年来风尘，把这“玉妃”的白衣染成了缁(黑)色，而经年乖隔，今日又相遇于京华，自有感慨无限。如果说上一首通过写水墨梅色泽变异而本质不变，寄寓了作者对于不同流俗的品格节操的赞美，那么在这一首中，多少渗透了作者羁旅宦游的人生感慨。诗中“玉妃”是以人喻物，韩愈《辛卯年雪》有句云：“白霓先启途，从以万玉妃”，这是以玉妃喻雪。苏轼《花落复次韵》云：“玉妃谪堕烟雨村”，这是以玉妃喻花，陈诗有取于此。“粲粲”，鲜明之貌，形容十分贴切。后两句写京洛依旧，缁尘染衣，本陆机《为顾彦先赠妇》“京洛多风尘，素衣化为缁”和谢朓《酬王留安》“谁能久京洛，缁尘染素衣”诗意，化用无迹。在写法上，宋代陈善《扪虱新语》上集卷四以为陈与义此首夺胎于苏轼《梅花》绝句：“月地云阶漫一樽，玉奴终不负东昏。临春结绮荒荆棘，谁信幽香是返魂。”两诗均以人喻物，遗貌取神，通篇亦物亦人，取拟构思十分巧妙。金代王若虚、刘壎未谙此理，仅从咏物着题考虑，认为此首“去题太远(《隐居通议》)，清代潘德舆也说此首“猝乍阅之，几不审为何题”(《养一斋诗话》)，其实如果明了作者此首在艺术构思上的巧妙之处，并把它置于这五绝中一气诵吟，便觉此首意绪飘渺，难见端倪，而自有感慨万端，叩人心扉，相比之下，其他诸首转觉弗如了。宋高宗以为五首绝句中此首最好(见《朱子语类》)，这评价颇堪深味。

第三首由画而及画师，阐发深刻的艺术见解。前二句谓汉武帝寿阳公主卧含章殿檐下，梅花飘落额上，生成美妙的花纹面饰;今天画师用自己的笔，画出了精绝超逸的墨梅，重现了造化之功。画师的匠心独运之处，在于他取意传神，不拘形貌。诗人深知这一点，他想到了春秋时期善相马的九方皋，他相马不管马的雌雄颜色，而重在看马的内质。眼前这幅水墨梅的画者，仿佛正是九方皋转世，“意足不求颜色似”，所以迥出凡流，手眼卓异。诗的后二句纯是议论，但由于见解深刻，在这组诗中，“立片言以据要，乃一篇之警策”，起到了画龙点晴的作用。

最后一首，作者写墨梅悬于晴窗，优雅动人。开头两句，作者先说宋初林逋的咏梅诗，曾使自己十分倾倒，作为衬笔;然后再翻进一层，写眼前这幅墨梅悬挂在晴窗之上，比之林逋诗中所写“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”、“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”的景致更为妙绝。末句的“前村夜雪”，系用唐齐己《早梅》诗中“前村深雪里，昨夜一枝开”句。作者顺便将齐己笔下的早梅也一笔抹倒，这又是一种衬托之笔。

陈与义这组咏写水墨梅的绝句，每一首描写角度和重点均不相同，艺术构思各具特色，使事取喻各得其所，而用意皆深远，运笔俱精妙，分观合参，耐人品味。从陈与义的整个创作来看，“墨梅诗之类，尚是少作，建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮”(《后村诗话》)，可见其起手不凡，早年的诗歌创作就已具有很高的艺术水平。