苏轼《六月二十七日望湖楼醉书(其一、其二)》

苏轼

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

放生鱼鳖逐人来，无主荷花到处开。

水枕能令山俯仰，风船解与月徘徊。

熙宁五年(1072)苏轼在杭州任通判。六月二十七日他在望湖楼醉酒。望湖楼为五代时吴越王钱俶所建，在杭州市西湖边昭庆寺前。苏轼醉酒作五绝五首，这里选的是其中两首。

第一首四句，一句一景：黑云、白雨、疾风、水天，合起来是一幅西湖雨景图。每一种景象的转换和衔接，紧凑而又迅速。刚刚黑云翻墨，猛然间白雨跳珠，紧接着疾风卷来，最后是水色如天。转换迅速，简直令人目不暇接。诗人这样安排诗的节奏，有充分的生活依据。这是阴历“六月二十七日”的雨，是盛夏的雨。诗人这种准确的观察力还反映在对具体景象的描述上。“黑云翻墨未遮山”，像打翻墨池似的黑云，还未及把整座山遮没下去，暴雨就倾盆而下了。雨前的云景，完全吻合夏天的特征。“白雨跳珠乱入船”，夏雨来势汹涌。雨点又大又急，像白色的珍珠蹦跳着，打入船舱。这种下雨的情景描述又是十分逼真的。夏雨来得快，走得也快。“卷地风来忽吹散”，一阵大风过去，云开雨散，留下的是“望湖楼下水如天”，湖水猛涨，水天相接的浩阔景象。诗人捕捉特征，紧扣特征，把握倏忽万变的情景，是这首诗成功的奥妙。正因为有特征，景象才会有鲜明的个性，也才会令人历久不忘。无怪乎他后来再回杭州，在《与莫同年雨中饮湖上》诗中要这样写道：“还来一醉西湖雨，不见跳珠十五年。”

第二首写的是游湖情景，集中表现的是一个“趣”字。整首诗审美趣味盎然。

首句“放生鱼鳖逐人来”，所谓“放生鱼鳖”据吴战垒先生校注《千首宋人绝句》指：“真宗天禧四年(1020)太子太保判杭州王钦若奏请以西湖为放生池，禁捕鱼类，为皇帝祈福延寿。仁宗嘉祐七年(1062)沈遘知杭州，亦禁捕西湖鱼鳖。西湖宝石山麓曾建有放生亭。”放生的鱼鳖在游船到来时，不仅不避人而去，反而逐人而来。这便以鱼鳖和人的亲和，显示出诗的情趣。“无主荷花到处开”，“无主”二字值得注意，这是没有种植主的荷花。“无主”标明其自然性。“无主”与“到处”相关合，显示出荷花之多，开放之盛。真个是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”(杨万里：《晓出净慈寺送林子芳》)。荷花无主、鱼鳖逐人，自然界的景、物显示出一种质朴的非人工的美，则又显示出诗人心中的野放旷达的情趣。第三句“水枕能令山俯仰”，趣味更浓。枕席船中，随着水波荡漾，满目青山，时俯时仰，这和他的《出颍口初见淮山，是日至寿州》中“青山久与船低昂”句是同一机趣。诗人以人们坐船不觉船行的体验和感受，来体验游湖情景，这是人人心中所有的;但诗人写得这样笔墨含趣，却是人人笔下所无的。他以自己枕席水上的“静”，独特地反映出船的“动”，水波的“动”。船行的动，又在与群山的关系中显示出来，低昂俯仰，各不相同。最后一句：“风船解与月徘徊”，诗人干脆让船随风飘荡，任其自然，天光水影，共与月色徘徊，使诗趣更为浓郁。

全诗无论写野放之趣、旷达之趣，还是写一片机趣、妙趣，满篇诗趣盎然的深层结构中则是来自老庄的任性自然的审美情趣。