《乐中悲》

《《红楼梦》十二支曲(警幻仙姑) 其六:乐中悲》

襁褓中，父母叹双亡。纵居那绮罗丛，谁知娇养⁽¹⁾?幸生来，英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情，略萦心上⁽²⁾。好一似，霁月光风耀玉堂⁽³⁾。厮配得才貌仙郎，博得个地久天长，准折得幼年时坎坷形状⁽⁴⁾。终久是云散高唐，水涸湘江⁽⁵⁾。这是尘寰中消长数应当⁽⁶⁾，何必枉悲伤!

【注释】

(1) “纵居”二句：纵居那绮罗丛，即使生长在富贵人家。绮罗丛，形容绮罗(丝绸织品)多，代指富贵人家。谁知娇养，谁来关心爱护抚养湘云，意思是没有像父母那样娇养湘云的人(湘云父母早亡，由叔婶抚养长大)。娇养，娇生惯养，这里是关心爱护的意思。

(2)　 “幸生来”四句：幸生来，幸好生来，意谓先天生成。英豪，作形容词用，指才能杰出。阔大，气度大方。宽宏量，宽宏大量。儿女私情，男女爱情，这里含女孩儿的特殊要求和想法。萦(yíng)，缠绵牵挂。

(3) “好一似”二句：好一似，真像啊。“一”作语助，用来加强语气。杜甫《石壕吏》诗：“吏呼一何怒，妇啼一何苦!”光风，雨后日出有小风，草木明亮清丽。《楚辞·招魂》：“光风转蕙，泛崇兰些。”王逸注：“光风，谓雨已日出而风，草木有光也。”霁月光风，即光风霁月，雨过天晴时的明净景象，喻指人的高尚品格、磊落胸怀。《宋史·周敦颐传》：“黄庭坚称其人品甚高，胸怀洒落，如光风霁月。”玉堂，指湘云的家庭。

(4) “厮配得”三句：厮，互相。才貌仙郎，极言郎君才貌上佳。厮配得才貌仙郎，意思是湘云和丈夫互相般配。博得，取得，能得到。准折得，一定能够抵偿。坎坷形状，不幸境况。

(5) “终久”二句：终久，到了后来，到头来。云散高唐，喻指湘云与丈夫恩爱中断。高唐，战国时楚国的台馆名。宋玉《高唐赋》：楚怀王曾游高堂，在里面睡着了，梦见一位美妇人飘然而至，对他说“妾巫山之女也，为高堂之客，闻君游高堂，愿荐枕席”，于是怀王与她行了云雨之欢。后用“高堂”、“巫山”、“云雨”喻指夫妻、男女之情。湘云的丈夫患痨症(肺结核)早丧，夫妻恩爱中断。水涸湘江，喻指湘云悲哭丈夫，尽管眼泪多得如湘江水，但还是哭干了眼泪，极言湘云悲伤之深。水涸(hé)，水干。

(6) “这是”句：尘寰，人世。消长，衰与盛。数，定数，详见本回《红楼梦》十二支曲中《分骨肉》注释(3)。

【译文】

湘云还在襁褓中，可叹父母双双亡故了。虽然出生在荣华富贵之家，可是有谁能像父母那样疼爱娇惯她呢?幸好她生来英姿豪爽、心胸宽大，从来不把闺阁女儿的私情稍放在心上。好像那雨雪初停后的清风和明月，格外明净鲜亮。她相配了一位才貌出众的如意郎君，本想自此夫妻恩爱、地久天长，可以抵偿幼年时的坎坷不幸境况。岂料到头来丈夫早丧、家败亡，湘云的眼泪哭干了。人世的盛衰祸福都是前世定好的，何必枉然地为此悲伤呢!

【鉴赏】

曹雪芹的用意：以湘云的命运走向及结局的悲剧性完整过程，带出她的家庭史家与贾府等“六亲同运”，走向衰亡败落

大观园来了湘云，如寒冬过后响起春雷，草木返青，春花绽放，满园子生气勃勃。她走到哪里，就把欢声笑语带到哪里。她的一声“爱(二)哥哥”，似爱非爱、似嗲非嗲、似戏谑非戏谑，摄人心魄的韵味令读者不予亲近爱怜也办不到。连平时不善嬉笑的黛玉也被逗乐了，学着她“咬舌子爱说话”的声调打趣她，却又引得湘云一连串“爱”呀、“厄”呀的逗人开心的玩笑话。她无论跟哪个姐妹睡在一起，都会“咭咭呱呱，笑一阵，说一阵”。姐妹们按照规则行酒令，她却“等不得，早和宝玉‘三’、‘五’乱叫，猜起拳来”。芦雪庭诗会以湘云导演并自当主角的“众美女抢吃烤鹿肉”轻喜剧小品拉开序幕。李纨等在庭内忙着张罗，独不见湘云、宝玉，原来两人躲到一边烤鹿肉去了，香气四溢，引得探春、宝琴、平儿等争着要吃，凤姐赶过来撞上了，也要吃。黛玉笑谑她们：“那(哪)里找这一群花子去!罢了，罢了，今日芦雪庭遭劫，生生被云丫头作践了，我为芦雪庭一大哭!”湘云大大咧咧地笑着回敬她：“你知道什么是‘真名士自风流’……我们这会子腥的、膻的大吃大嚼，回来却是锦心绣口。”果然在“芦雪庭即景联句”诗会上，“三英战吕布”，湘云一雄战三杰(黛玉、宝钗、宝琴)，绰绰有余，佳句迭出，引来满堂喝彩，欢声笑语如潮涌，湘云自己也“伏在宝钗怀里，笑个不住”。

湘云就是这样一个天真烂漫、爽直快乐的少女，她的心灵毫无遮掩，透明得如一块水晶石。曹雪芹赞赏她的性格，对她的钟爱自不待言，“憨湘云醉眠芍药裀”透露的信息就可证明。宝玉生日那天，碰上宝琴、岫烟、平儿也是这日生日，宝玉和姐妹们、丫鬟们全都聚集在大观园红香圃拜寿，吃寿酒寿面，行酒令的、对诗的、猜拳的、罚酒的，场面好不欢乐热闹，不消说席间又是湘云最为活跃快乐，她兴的故事最多，酒也喝得最多。散席时却不见了湘云，“使人各处去找，那(哪)里找得着”。后来有丫头发现湘云“在山子后头一块青石板磴上睡着了”，大家赶过去，看到的是一幅怎样的美人图啊!湘云用手绢儿包了芍药花瓣枕着头，正“香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹嚷嚷的围着”。众姐妹加入闹嚷嚷的蜂蝶队伍，围在湘云四周都成了绿叶，衬托着一朵美丽而骄傲的花朵，分明是一位女仙、女花神!古有英雄“醉卧沙场”，诗人“醉卧酒家”，曹雪芹安排湘云“醉眠花圃”，分明是赞赏她具有英雄的胸怀、诗人的气度，并把这种胸怀和气度比喻为至纯至美的“霁月光风”。对于湘云的判词与曲中说她“英豪阔大宽宏量”，即对此而言。

因为湘云具有英雄的胸怀、诗人的气度，所以对于她的判词与曲中说她“从未将儿女私情，略萦心上”。这里的“儿女私情”，其含意应该是广义的，包括湘云从襁褓中起所遭受的全部不幸与坎坷。父母早亡，家庭衰亡败落，由叔婶把她带大，幼年时代缺少亲生父母痛惜爱怜;及至长大后的境况又如何呢?家庭进一步衰落，过着窘迫的生活，婶娘管得她很紧，她“在家里一点儿做不得主”。袭人请湘云帮忙做些针线活，宝钗得知后要袭人体谅她，不要叫她做了。宝钗说：这几次湘云来总说在家里累得慌，再问她在家里过的日子，她含含糊糊的，“就连眼圈儿都红了”。宝钗说到“听风里言、风里语的”，她们家为了节省费用，“竟不用那些针线上的人，差不多儿的东西多是他(她)们娘儿们动手”。袭人这才想起上个月要她带回去打的蝴蝶儿结子，过了好些日子才叫人送来，说是打的粗糙，等“明儿(以后)来住着，再好生打吧”。袭人又后悔又感慨地说：“不知他(她)在家里怎么三更半夜的做呢!”一个侯门千金小姐，由于父母早亡、家庭衰落，如今落到了这步坎坷窘迫的田地!然而，湘云从不把它们放在心上，给她的“英豪阔大宽宏量”胸怀和气度作了最好的注脚。

对于湘云来说，幼年时代的不幸，及至长大后的坎坷窘迫，都还算不得是悲剧;真正的悲剧是，“厮配得才貌仙郎”却是一枕黄粱梦，落得一场空，“终久是云散高堂，水涸湘江”。湘云欢天喜地庆幸自己相配了一位才貌双全、情投意合的如意郎君，实指望可以抵偿幼年时代的不幸、现在的艰难，夫妻地久天长白头偕老，岂料丈夫年纪轻轻患痨症，拖了四五年就死去了，守寡度日，眼泪哭干了，景象十分悲惨凄凉。湘云的悲剧，曹雪芹只在判词与曲中说到，未曾进行描述，大概安排在八十回之后，可惜曹雪芹本人先行谢幕了，我们没有机会领略曹大师笔下湘云悲剧原汁原味的演绎过程。高鹗续书应该说是符合判词与曲的规定的，不过太简略了，只在数处地方简要提及：湘云已结婚，但“刚配了一个才貌双全的女婿，偏偏的得了冤孽症候，不过捱日子罢了”;湘云悲痛欲绝，“哭得了不得”;贾母病重、死，她都没来，直到贾母送殡前一天坐夜，她才来，想起老太太疼她，为夫君的病，“直哭了半夜，鸳鸯等再三劝慰不止”。又在第一百十八回，王夫人提到：史姑娘姑爷痨病死了，湘云“立志守寡，也就苦了”。高鹗续书中虽简略，但抓住了对于湘云的判词与曲的要点，突出了她守寡度日，“水涸湘江”、晚景凄凉的结局。

曹雪芹要在《红楼梦》中表现贾、史、王、薛四大家族“六亲同运”走向衰亡败落这一主题，但从写作角度看，不可能采取“四面”铺开的方法，他只能把镜头对准一家(贾府)，对于其他三家只能采取“带过”的方法。史湘云的命运走向及结局的悲剧性，不单是她个人的，同时也是史家的——从史湘云的命运走向及结局的悲剧性完整过程，我们看到了史家与贾府等“六亲同运”，走向衰亡败落，并且已先于贾府遭受厄运。