过蒲田

        

苏曼殊

        柳阴深外马蹄骄,无际银沙逐退潮。茅店冰旗知市近,满山红叶女郎樵。
        
        在近代诗人中,曼殊是以七绝擅长的。他的绝句清新俊逸,饶有诗意,在风调上最近晚唐的杜牧,而在内容上则颇有出新。这首《过蒲田》就以异国情调取胜而在语言和意境上都有创造性。
        蒲田是日本本州地名,在东京都大田内,面临东京湾,今羽田机场所在地。1909年初秋曼殊因思念义母河合仙而陪她旅行至逗子海湾。此诗即作于探母途中。
        前二句就展现出一路海滨景色,成行的柳阴遮蔽着行道,直通海滨。上句从苏轼《西江月》“障泥未解玉骢骄”化出,但不说马骄而说“马蹄骄”则是只闻得马蹄之声,正在柳阴深处,不必是眼之所见。然已令人感到可喜。下句才是视觉印象,海水正在退潮,白沙上留下退潮的痕迹,仿佛一步步追随着海水远去,海潮的气势比江潮更大。这句写视觉,也使人如闻潮声;与上句写听觉,却使人见玉骢一样,有通觉效果。“银沙”“比白沙”在词采上华贵,而且能表现出沙白耀眼的光芒。
        这两句虽然没有直接写人的行走,但已全是人行的感觉。沿着柳阴,他就走近海滨,而且蒲田已在眼前了,读者于是看见了帘招、茅屋、满山红叶和拾叶女郎,市郊景色,清丽如画。这里异国风味的是“冰旗”二字造成的,冰旗是冷饮店的标志,而冷饮是曼殊的嗜好,“尝在日本,一日饮冰五六斤,晚上不能动,明天饮冰如故”。(据郑逸梅《南社丛谈》)在中国古代除寒食节,一般忌冷食,故无冷饮店和冰旗这玩意儿。写出它就暗示出一种当地风俗,引人入胜。中国古诗中有酒旗而无冰旗,虽然同属帘招,冰旗形状和打法也必然与酒旗有所不同。这种异国情调便通过语感显示出来。然而诗中最美的一句却是:“满山红叶女郎樵”。要是如实写着“满山红叶女郎拾”或“女郎拾叶作柴烧”诗意画意都完了,这里照亮全诗的,都是那个“樵”字。本来“樵”是打柴,与树枝树干发生关系,而不关拾叶之事。而打柴(“樵”)又往往是男子干的活计,与女郎无关。然而,拾叶的目的也在于取得燃料,故无妨称之“女郎樵”。这是作者造语的奇趣。
        “满山红叶女郎樵”,还远远超出它所表现的实际生活内容,而成为一幅具有强烈美感的图画。傍海的一片枫林,红叶与女郎相互掩映,一个是秋意的所在、一个则洋溢着青春的活力。诗句将读者的注意力更多地引向美即形式,而不是真即内容。“茅店冰旗知市近,“满山红叶女郎樵”创造的意境美,一点也不比“停车座爱枫林晚,霜叶红于二月花”(杜牧)差劲。虽然没有写他的停步,可知他已不觉停步;虽然没有形容那叶有多美,可知那叶是“红于二月花”的,人是美于二月花的。这首诗以成功的范例告诉我们,通过锤炼使诗的语言富于魅力有多么重要。