李商隐《三月十日流杯亭》

李商隐

身属中军少得归，木兰花尽失春期。

偷随柳絮到城外，行过水西闻子规。

这首诗可能是李商隐在梓州幕府期间所作。“身属中军少得归”，李商隐在梓幕期间任节度判官。据他自己所写的《樊南乙集序》说：“时公(指东川节度使柳仲郢)始陈兵新教作场，阅数军实，判官务检举条理，不暇笔砚。”这就是所谓“身属中军”。被种种事务缠身，没有一点空闲。“少得归”，《唐音癸签》作“不得归”。后者所谓“归”当指归向长安的家。但“少得归”却不能如此解释。因为身在东川，对于中原的家，只有归不归的问题，没有多、少归的问题。因此，“少得归”的“归”不过是指休假或有闲，由事务繁杂之处，归向自己感到比较暇豫的个人生活小天地罢了。“木兰花尽失春期”，由于军务倥偬，无暇抽身，所以倏忽之间木兰花已开完了，而自己错过了春期，失去了欣赏一年韶华的机会。但愈是忙碌，想窥看春光的内在要求愈强烈，而大自然对人的诱惑力也不免与时俱增。“偷随柳絮到城外”，正是外在的诱惑和内在的要求，构成了不可抑止的合力，使诗人暂时挣脱了羁束，偷出城外。“行到水西闻子规”，到了城外，诗人无疑是更为大自然风光所吸引，“不觉路之远近”。但当行过水西的时候，一声子规鸟叫，却使他愣愣然地不免有点心神无主了。诗只写到闻子规就收住，但子规叫标志着春天的过去。《离骚》上就有“恐鹈鴂之先鸣兮，使百草为之不芳”的感慨。同时，子规的叫声是“不如归去”，对于沉沦幕僚、羁旅天涯的诗人，在情绪上又是一种拨动和刺激。到此，虽没有再往下说，但那种惋惜把韶光看贱、虚捐岁月和欲归不得的情绪，已经满纸皆是了。

程梦星说：“末句用意最巧，晚唐始有此法。”所谓巧，是指只点出子规声，引而不发，让读者自己去领会诗人由此而引起的复杂情绪。纪昀说：“子规声曰‘不如归去’，隐含此意，妙不说破。”等于给末句的“巧”做了解释。这种写法，在晚唐之前，确实较少。如果把“行到水西闻子规”和王昌龄《闺怨》中“忽见陌头杨柳色”作比的话，李商隐到此戛然而止，王昌龄下面则还有一句“悔教夫婿觅封侯”，把主人公在情意上的发展变化明确点出。对照一下，即可见两者在处理方式上是不同的。