无声诗史

        绘画史传著作。七卷。明姜绍书撰。成书年代不详。一说约在清顺治年间(1645年前后)。
        姜绍书,字二酉,号晏如居士。生卒无考。江苏丹阳人。曾官南京工部郎。自云:“余性喜画,而尤喜究画家源委,尚论之余,寝食都废。由洪武以至崇祯二百八十余载,凡有关绘事者,闻见所及,录之奚囊,积而成帙,题曰《无声诗史》。”其书名取义自“雅颂为无形之画,丹青为不语之诗。”另著有《韵石斋笔谈》。
        《无声诗史》所录皆为明代画家,包括由明入清者。前四卷收载二百零一人。第五卷专收女性画家,计二十二人。第六、七两卷则收录或真迹不存,或品格未高,偶然点染,不以画事而闻名的“丹青别调,画苑之附庸”,存其姓名,以备考查。
        作为明朝的断代画史,《无声诗史》采辑宏富,较全面地反映出中国绘画史上这个重要历史时期的面貌,提供了较充实的背景材料。
        《无声诗史》对于女性画家予以重视是其特点之一。是书卷五所载二十二位女画家,有不少鲜为人知。而对于成绩斐然的女画家更有生动的描述,如记文从简之女文淑“赋性聪颖,写花卉苞萼鲜泽,枝条荏苒,深得迎风浥露之态。溪花汀草,不可名状者,皆能缀其生趣。芳丛之侧,佐以文石,一种蒨华娟秀之韵,溢于毫素,虽徐熙野逸,不是过也。”
        明代是西方画法传入中国的重要历史时期,《无声诗史》对此作了明确的记载:“利玛窦携来西域天主像,乃女人抱一婴儿,眉目衣纹,如明镜涵影,踽踽欲动,其端严娟秀,中国画工无由措手。”这一历史事件对明末特别是清代开始的宫廷乃至民间绘画中,参入西法,具有划时代的意义。
        《无声诗史》也有采摭冗杂而叙述无法的欠缺,分类与记述均有失当和疏漏,个别画家的朝代归属及人名字号出现错杂误记。而将陈洪绶、杨文骢、周天球等人列入卷七,更属不妥。是书瑕疵有损其史学价值。
        《无声诗史》主要版本为《述古丛钞》本、《翠琅玕馆丛书》本。收入《画史丛书》。