南园

        

李贺

        花枝草蔓眼中开,小白长红越女腮。可怜日暮嫣香落,嫁与东风不用媒。
        
        清人王琦注此诗时加了一个题解:“眼中方见花开,瞬息日暮,旋见其落,以见容华易谢之意。”这个解释正确不正确呢?在古典诗歌中,暮春景物是入诗最频繁的题材之一,好多诗人都写过落花诗。的确,很多诗都是借落花来表现所谓“美人迟暮”之感的。但能否就此推出李贺此诗,也是表现的那同一种感情呢?关于这个问题,现成的答案是没有的。理解诗歌,首先应当从诗歌本身的艺术形象和这形象给人的实际感受出发,同时应当充分注意诗人的艺术个性,才能得出正确的结论。让我们逐句分析一下吧。
        “花枝草蔓眼中开”,这句说眼见南园花草繁茂可爱。“开”主要是对“花枝”而言的,而诗中“草蔓”二字告诉读者,随着春深,绿草绿叶渐渐多了。万紫千红,逐渐会被“绿肥红瘦”的景象代替。“小白长红越女腮”这句用了一个比喻形容花朵的娇艳。“小白长红”就是白少红多的意思,也就是偏于红的粉红色,与“越女腮”连文,即以美女粉红的脸蛋来比喻花瓣色泽的鲜嫩。“可怜日暮嫣香落”,这句写花落。“可怜”二字既可作可爱讲,又可作可惜可悯讲,这里应取那一意呢?且先看落花去向:“嫁与东风不用媒”。既不是委弃尘土,也不是随逐流水。这句承上美女的比喻,把落花比着一个成熟的姑娘,不经媒妁之言,就自己随着情郎“东风”一起出奔了。显然,上文的“可怜”应该作可爱讲,而不是可悯的意思。
        此诗给人以极新奇的印象,落花诗尽有佳作,但几曾读到过这样的落花诗呢。诗里虽有“日暮嫣香落”的字样,但充溢在字里行间的绝非感伤,而是一种轻快、亲切的情调,是对大自然丰富含蕴的一个奇趣的发现。这在李贺富于独创的诗歌中并不是罕见的情形。王琦的解释,不免化神奇为平庸。好诗被说坏,往往是评诗者心中先有一个旧的框框,比如一见写落花,不管诗人具体怎样写,先就得出“容华易谢”感叹迟暮的结论。不料诗人独具只眼,恰恰从人们只看得见感伤的落花景象中看出了一段优美动人的“好的故事”。他看到的不是零落成泥,或落花流水,而是燕尔新婚。这是旧题材的翻新,是化平庸为神奇。
        此诗体现了李贺诗歌的一个最显著的特色,这就是奇特的幻想。古典诗歌中,用花枝比拟少女,或用少女比拟花枝,本来是习见的。在此诗里,虽然也用了这样的比拟,但毫无陈陈相因之感,反而令人觉得耳目一新。其原因就在诗人匪夷所思地把落花比做一个新娘,而不是一个普通的少女。这一幻想使花落的景象有了更新更丰富的含义,完全摆脱了俗套,给人以美的感受。诗人这种奇异幻想,体现了他对理想的憧憬,对美好事物的神往。类似这样的童话般优美的境界,在他的《天上谣》、《梦天》等诗中也可以看到。
        李贺诗的独创性体现是多方面的,“辞尚诡奇”(《新唐书》本传)就是一个方面。如“小白长红”的造语就很奇特。形容色彩的程度,一般只用“深”、“浅”,间或有用“多”、“少”的,象此诗用“长”、“小”,的确见所未见。这显然是诗人有意避熟就生,不肯落入常套的缘故。后来宋词中有“绿肥红瘦”的名句,与“小白长红”实际是同一性质的创新。
        
        寻章摘句老雕虫,晓月当帘挂玉弓,不见年年辽水上,文章何处哭秋风?
        
        福昌县昌谷乡是李贺的故家,南园是家中园林。《南园》的诗共十三首,作于诗人辞去奉礼郎官职从长安回家后。此诗原则第六,诗意本很简单:前二句说自己夜以继日,在晓月当帘时还锐意攻读,恐要终老书生;后二句说年年战乱,文章再好也没有出路。总是因仕途失意,慨叹读书无用。诗在造语铸句上却很有特点。
        首句用语有两个出典。“寻章摘句”本《三国志·孙权传》裴松之注:“不效书生寻章摘句而已。”“雕虫”本扬雄《法言·吾子):“或问‘吾子少而好赋?’曰:‘然,童子雕虫篆刻’,俄而曰:‘壮夫不为也。’”二辞均带贬意,用一动词化的“老”字予以连接,一个牢骚形之于色的读书人形象出现了。由于刻苦兼牢骚,他蒲柳之质,未老先衰。诗句充满自嘲而不无激愤的意味。次句“晓月当帘”则似描写人物之背景,形象地表明他是发愤攻书而致废寝,也是速“老”的一个注脚。“挂玉弓”是对“晓月”的一个形容,似喻月为帘钩,又似喻月为雕弓。以武器为喻体,则暗点兵象,逗起下文。
        三句“辽水”指辽东,一作辽海,今河北北部与辽宁南部一带地区,隋唐时其地即多战事,而李贺当时,这一带是藩镇为祸最烈的地区。河北诸镇久不受朝廷节制,用兵尚且不能下,文章更无济于实用。四句在说法上绕了几个弯子,兼之句法特殊,其意本为:此用武之地,何处有文章席位?“即有才如宋玉,能赋悲秋,亦何处用之?”而诗人将“悲秋”“文章”写成“文章哭秋风”,意象顿活。或“文章”借代文士,“哭秋风”非一般悲秋,而是伤时和自伤,颇中肯綮。