散曲·张可久散曲《金字经·春晚》

散曲·张可久散曲《金字经·春晚》

惜花人何处，落红春又残。倚遍危楼十二阑，弹，泪痕罗袖斑。江南岸，夕阳山外山。

(据隋树森编《全元散曲》)

张可久(1270—1348)，号小山，庆元(今浙江省宁波市)人，是与乔吉齐名的元曲后期代表作家之一。一生专写散曲，计有小令855首，套曲九套，作品数量居元代散曲作家之冠。他作有[南吕·金字经]五十八首，这是其中之一。

春来春去，本时令之自然。但在多情善感的诗人那里，却常常成为灵感的触发点和写作的契机。这就是为什么古多伤春之作的原因。刘勰《文心雕龙·物色》说：“春秋代序，阴阳惨舒。物色之动，心亦摇焉。”可谓从理论上道出了此意。张可久有多首为物色所动而形诸咏歌的伤春之作，而[金字经·春晚]便是其中最有韵味的一首。

题为“春晚”，故起首即写晚春景象。“落红”句，写眼前所见;“惜花人”句，写即景所思。按说，“落红”句应在前，“惜花人”句应在后，但在此处却被颠倒，说明曲的主旨不在写景，而在怀人。这就是常说的触景生情，景虽能生情，情才是灵魂。如再细味之，“落红”，虽为春残之象，但亦可体会为血泪，——因春残怀人而极度伤心之泪，而与后之“弹泪”相呼应。辛稼轩《摸鱼儿》词曰：“更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数!”这落红春残景象，就饱含着伤春怀人之情。至于所怀何人，曲中未予明指，只言“惜花人”。“惜花人”即爱花人，由落花想到爱花人，情理自然之极。试想： 假如爱花人眼见此落花景象，其痛惜之情又当如何呢?可惜，爱花人不在这里，而在不知的远方，这怎能不想煞人呢? 到这里，我们仿佛听到抒情主人公这样的心灵呼喊： 我所爱的人哟，你在什么地方?你何时才能归来?作者在其他写晚春的作品中说过：“人生最苦别离。”“送春行莺老花飞，此恨谁知。今夜相思，何日归期。”“思，那回春暮时。离别事，带花折柳枝。”仅此“惜花人何处”一句，确是思悠悠、悲切切了。

为了增加感情的分量，作者继续描写高楼相思的情景。独上高楼，为的是便于远望。望谁? 当然是望那不知何处的“惜花人”。“十二阑”，高楼上所有栏干。高楼四面，每面三栏，故言十二栏。“倚遍”，倚尽所有栏干。一则可见伫望时间之久，二则可见盼望之切。此句虽只写了“倚遍”的动作，但一个独自长久伫立于高楼之上、急切盼望远方情人归来的人的身影，却不断在我们眼前晃动。换言之，作者没有写出的，我们可以驰骋想象去补足，作者的描写，给我们留下了空间。至于“弹泪”之句，更是把感情推向了高潮。这泪，是相思之泪，伤春之泪，久盼人不归之泪，正如作者在其他写晚春之作中说的“韶光几分，红飘恨雨，绿染愁云”，“愁红惨绿泪千行”，“血指频将泪弹。玉人愁惯，杏花楼上春残”了。

王骥德的《曲律》说，末句须有“一极俊语收之，方妙”。方东树《昭昧詹言》亦有言曰：“结句大约别出一层，补完题蕴，须有不尽远想。”试看小山此曲的结尾，确为富于远想的俊语。作者在把感情推向高潮之后，忽然笔势由高急转向舒缓，把镜头推向远景。“江南岸”，既是放眼所及，也是高楼相思者想象中的“惜花人”的去处。“夕阳”，既指相思时间之久，又与晚春在色调上一致，其中还包含着韶光飞逝，年华虚度，空负这美好春光的伤感。“山外山”，有重重关山间阻，盼归不归，难以再聚之意。此外，它还能引起人们的无限联想。总之，结末两句，景中寓情，含蓄蕴藉，着实耐人寻思。

小山乐府，语言清丽，意境幽远，形式工整，技巧娴熟，写景抒情的小令尤有趣味，此曲可见其风格之一斑。