那时候，微风吹散了她的金发

〔意大利〕 彼特拉克

那时候，微风吹散了她的金发，

发卷如云，在她的头顶飘动，

虽看不见那双无比明丽的眼睛，

那里却射出了奇异动人的光华。

她的面庞上漾起慈霭的彩霞，

不知道爱慕是真是假，但我觉得，

我心中萌动着易燃的爱情之火，

顷刻燃烧，会有什么奇迹爆发?

她的步履轻盈，她的姿态优美，

很像飘飘欲仙的天使，她的声音

像仙乐一般优雅，委婉，清脆。

出现在我面前的是天庭的精灵，

光芒四射的骄阳;即使这美瞬息即逝，

它射出的金箭已给我留下难愈的伤痕。

(李国庆 王兴仁 译)

前一首诗(《歌集》第六十一首)写诗人的爱情萌发，起于一个初次相识的女子。这女子具有无法抗拒的魅力，诗人“一和她目光相遇”，便象中了魔法一样，立刻有一种被征服、被俘虏的感觉，完全陷于“束手就擒”、不能自制的境地。但是诗人对他心目中的这个爱情偶像的形象，并未作出具体的描绘，诗人将这方面的内容写进另外一些诗篇，《诗集》中这第九十首便是其中颇具代表性的一篇。

在这首爱情诗中，诗人心目中的爱情偶像劳拉所具有的外在美质，有着比较集中、也比较全面的精心描绘。劳拉的形象，包括她的容貌、体态、风姿、声音，无一不因为深深打动诗人而栩栩如生地出现在诗人的彩笔之下，这是一首可以吟咏的歌颂美女的诗，也是一幅可以观赏的描绘美女的画，诗画交融，浑然一体。

面对心目中的爱情偶像“她”，诗人似乎顿时失去了一切时空感觉，没有具体的时间背景，也没有特定的环境，这一切都好象失去存在的理由和意义，宛如一个人物特写镜头，占据诗人全部感觉屏幕的只有一个女子的美丽形象：她的一头金发，梳成缕缕发卷，微风将它们吹散，在头上轻柔飘动。她的一双明眸，虽然因为她的纤手遮掩(见《歌集》第七十二首的诗句：轻柔的面纱笼罩着你的佼容，/你的纤手又常把双眼遮掩”)，看不清楚，但是从那里射出奇异动人的目光，却令诗人感到心房的颤动。诗人眼帘中的映象，由一头金发、一双明眸扩展到整个面庞，它像一面清波流动的明镜，见到诗人便泛起一层红晕，有如“漾起慈霭的彩霞”，诗人拿不定这彩霞流露的爱意是真是假，但它却在诗人心中立刻燃起“爱情之火”，甚至不能控制自我，不能预料自己“会有什么奇迹爆发”。诗人由金发、明眸、面庞，进而放眼整个体态和风姿：她款款移动脚步，步履是那样轻盈有致;她缓缓而行，身姿是那婀娜优美，活现在诗人眼前的无异于一个飘飘欲仙的天使。诗人唯恐有所遗漏，在完成这幅画像的时候，没有忘记添上一笔，让人们倾听一下“她的声音”，这声音“优雅，委婉，清脆”，仿佛天外传来的阵阵“仙乐”，动人心弦，久听不厌。

面对这样一个美丽超群、魅力无穷的女子，诗人怎能不五体投地，“束手就擒”! 怎样来表达这种火一般的仰慕爱恋之情呢?诗人搜遍了诗的语言宝库，找到了最不寻常的比喻：她是来自“天府的精灵”，世上的女子不能和她相比：她是“火芒四射的骄阳”，地上的火种不能和它比拟。最后一句：“它射出的金箭已给我留下难忘的伤痕”，重复了诗人既“痛苦”又“甜蜜”的爱情体验，又回归到《歌集》第六十一首的母题。

这首爱情诗在描绘人物形象、抒发感情方面，有很多引人注意之处。诗人写女子的美丽采取白描手法，单刀直入，开门见山，直写女子的头发、眼睛、面庞、步履、身姿、声音，除了必要的比喻外，没有任何环境的映衬和景物的拱托，这不但起到突出人物形象本身的作用，也收到落笔简洁明快的效果。这首诗最富于艺术表现力的地方，是在动态中表现人物形体美的特征。诗中的“她”，不论容貌、体态、风姿、声音，都是在活动中展现的;她的发卷如云的一头金发固然好看，但是被“微风吹散，在头上轻拂“飘动”，就更加悦目。她的一双眼睛如果不是从中“射出了奇异动人的光华”，就无从感到它“无比明丽”的特点。她的面庞只是在“漾起慈霭的彩霞”，才显出其佼美生动，并引起诗人“不知道爱慕是真是假”的困惑。她的步履、姿态、声音本身就具有动性，就是一种历时过程，因而表现尽管不够具体，而留给读者的仍然是生动的印象。特别是富于动感的形象比喻，如“像飘飘欲仙的天使”，“像仙乐一般”，更增强了人物的生动性。诗中“她”的形象不是一幅呆板的静态的画像，而是一组充满生气、富于动感的电影镜头。

诗人描绘女子声容动貌的迷人魅力，主旨在于表达诗人对这个超群出众的美女的仰慕爱恋的感情。诗人描绘女子形体美的迷人魅力在先，抒发诗人对女子仰慕爱恋之情在后，这种艺术构思和结构安排，符合感情的发展逻辑，使诗人的爱情萌发有了客观的诱因和基础，因而增强了真实合理的力度。