力的前奏

         歌者蓄满了声音
        在一瞬的震颤中凝神
        
        舞者为一个姿势
        拼聚了一生的呼吸
        
        天空的云、地上的海洋
        在大风暴来到之前
        有着可怕的寂静
        
        全人类的热情汇合交融
        在痛苦的挣扎里守候
        一个共同的黎明
        这首诗的标题为我们打开了它神秘的大门,它不是力的运动,而只是“力的前奏”。这种“前奏”,可以理解为射箭者拉着沉静的弓,在不动声色中蓄势。真正射出那支利箭的,却是读者。这样,更加强了诗歌空间的广阔性和诗歌意味的复杂性。所谓“引而不发跃如也”,正是诗歌孜孜以求的审美效果。显然,瞬间的“寂静”潜藏着更强劲的爆发力,是透视此诗灵魂的关键。对“力”来说,也是使之变无形为有形,变一览无余的动为无穷动的有效办法。歌者声音高亢是一种力,但更内在的力却是“蓄满了声音”后,瞬间的“凝神”;舞者的狂放是一种力,但更持久的力则是“拼聚了一生的呼吸”凝铸成的“一个姿势”,它也许是雕塑般的稳定,但这是一生中只有“一个”的;风雨狂涛是一种力,但它只是力的宣泄过程,真正的力则是它未宣泄前的“可怕的寂静”,你可以任意想象它的势头……这些意象都有意保持一种“待完成”状,诗人将更广阔的东西留给我们去实现,这就使诗充满了张力,充满了无限前倾的势能,诗的含量猛然增大了。直到最后一节,诗人变前三节的具象为抽象,我们在瞬间顿悟了社会意义上的“力的前奏”,胸中蓄满的力顷刻咆哮着奔出,竟有裂岸崩云的力度,成为光明与黑暗较量的自信的呼喊!这首诗写在四十年代末的上海,由此背景我们可以看出,诗人是怎样清醒地把握了当时社会斗争的总体趋向的。但从诗歌的技艺上,我们得到的启示,也许比它的意味更有价值。这就是,诗必须是诗,它的生命一定不是建立在某种背景上才有意义的;它不是什么号角、投枪之类的工具,而是活的灵魂的独立歌唱。而真正高标独秀的纯诗的歌唱,其力度也决不在号角、投枪之下。