蕾奥诺尔走向泉边

〔葡萄牙〕 卡蒙斯

蕾奥诺尔走向泉边，

赤着双脚穿过草坛，

袅袅婷婷，多么娇艳。

头上顶着一只水罐，

玉臂轻提水罐盖盘。

绯红色的腰带飘散，

天鹅绒的长裙翩翩。

紧身的衣衫，洁白如雪，

袅袅婷婷，多么娇艳。

头巾下面玉肌微现，

金色发辨低垂胸前，

发辨系着红色的绸带，

美丽的姑娘动人心弦。

她的美丽犹如春雨，

她的美丽把爱情召唤，

袅袅婷婷，多么娇艳。

(肖佳平 译)

卡蒙斯(1524?—1580)葡萄牙诗人、戏剧家。曾进科英布拉大学读书，勤奋好学，对历史、文学，特别是希腊和拉丁古典文学有浓厚兴趣。1543年起开始抒情诗、牧歌及喜剧创作。曾两度在军队中服役，战斗中失去右眼。一度被捕入狱，有过20年的颠沛流离生活。而在这流离生涯中保存了史诗诗稿《卢济塔尼亚人之歌》，1572年出版，成为他的重要的代表诗著。全诗长达9000多行，共分10章，描写一个航海家远航印度的事迹。这部作品既有现实基础，又有浓厚的浪漫主义色彩，是葡萄牙文艺复兴时期最杰出的作品。他的其他创作大部分是爱情诗。形式上既遵从于传统，又热衷于新体裁，其中有十四行诗、牧歌诗、颂诗、挽诗等，无不具备。卡蒙斯是葡萄牙文学史上最重要的诗人。塞万提斯和维加等大作家都对他表示高度赞赏，称他为“葡萄牙的珍宝。”

《蕾奥诺尔走向泉边》是一首清新秀雅的爱情诗，诗中喷发着浓郁的青春和爱的芬芳。诗用纯丽的语言勾划了一副鲜若花蕊的少女图。其清新洁婉，仿佛一片带露的花瓣，惹人痴情迷恋。全诗分三节。第一节起笔勾出一个整体画面：“蕾奥诺尔走向泉边，/赤着双脚穿过草坛，袅袅婷婷，多么娇艳。”诗人把一个美丽的少女放在葱葱草坛里，清清泉水边。草色水影，织成一副田园境界，充满大自然鲜活的生机。又让少女“赤着双脚”，更在春光野韵之中昭示出一种野性自然的美态。少女风姿绰约，玉立婷婷，宛似一朵微绽的山花，娇艳诱人。诗的第二节，镜头拉近，从细处勾勒出姑娘的举止衣着：头顶水罐，玉臂轻提，飘带绯红，长裙翩翩，“紧身的衣衫，洁白如雪”。在这画面中，有绯红有雪白，色彩亮丽鲜艳;紧身白衫勾画出少女丰盈体态的线条，随风翻飞的长裙飘带更添了少女婀娜柔媚之态。这些都幻化出少女成熟、秀美、活泼、清纯的美韵，又通过汲水劳动点化出她健康的丽质，不能不让人顿生美爱之感。诗的第三节镜头继续拉近，仿佛少女款款走来。诗人从精微处做工笔细雕，雕出她面颜玉肌，画出她发瓣金色，又点饰了一笔她发瓣上系着红色的绸带。如此艳美娇柔，如何能不“动人心弦”。正是对着逐步走近的这副美妙的少女图，诗人忍不住抒发无限感慨：“她的美丽犹如春雨，/她的美丽把爱情召唤”。诗中极写少女之美，继尔催发了诗人的爱心萌动。诗人把美与爱交合一起，抒发对美和爱的热烈赞叹和无限神往。美和爱就如火与火焰一般不可分，可爱的总是美的，美的总是可爱的。诗中，诗人筑就的景物美，色彩美，人更美：衣着美，体态美，面颜美，发瓣美，美不胜收犹如春雨，滋润着渴求爱情的心田，爱便在美的召唤中萌生。这意象，这情绪如何不令人神追慕求。

诗在结构上是按内部线络循序画出诗情画境的。诗人用心镂刻，既似观赏一幅画，由远至近;又似涂画一幅画由粗而细。就如电影镜头不断拉近，呈象愈见清晰。诗在画面色彩调配上异常讲究，以草的绿做底色，又点染了绯红、洁白、金黄，给人以清新亮丽的视觉快感，使诗的格调也显得明快，爽切。诗中三节，每节后面却重复一句“袅袅婷婷，多么娇艳”，造成复沓迭唱的歌式，尽意烘染气氛，从而突现了少女的绰约美态。

整首诗的情调是牧歌式的，清新晓畅，流荡着奔放欢欣的激情，轻松的快悦，虽朴实而不乏灵秀之气，带有大自然般的夺天工之美。