冷色调的有小酒店的风景

        
        雨季延长。雷电一夕苟且,新麦
        于穗头提前萌发。重力在膝盖
        缓缓弯曲。我的行期再三耽搁,
        岁月又添加一圈年轮。
        
        雾晨。小酒店珠帘红绿微动,东方沙漠
        鼓乐喜庆的旋律自店家结队驼行。
        门首一辆牛车,车主不在,轭下老牛
        闷头嚼食筐中草料慷慷慨慨与世无争。
        车尾拴系的绵羊回顾小酒店珠帘红绿
        微动,意识到即将的归宿而啼叫孤独。
        
        蝈蝈笼悬在窗棂,
        日月的喧哗弧面转接,
        是山林的浓郁,
        比去年多了几斤份量。
        断桥歧路,柱头石核噙一颗露珠瞪视已越千年,
        茫然是植物人的眼神
        我仅吐出一个字: ——Hai!
        
        这幅 “冷色调的有小酒店的风景”,背后隐藏着什么? 没有背后的什么,只是风景而已。在这幅风景里暗调子占据了优势,诗人的心充盈着天地同参的寂寥的音调,他实验着用冷客观的方式传导出这种音调,就是这样,非常抽象又非常具体。读这首诗,我们感到天空凝重,万物凝重,但凝重不是窒息,它化为一种独特的美感,一种青藏高原特有的生存威力在寂寥中展示出来。比起莺语呢喃、花红草绿的秀美来,这里的美更具有粗砺的质感和温度。这 “风景”并非没有意义,这种画面具有清刚沉默的精神。这是诗人的发现,它产生于 “雾晨”,它不可解释,但是有意味,有张力。如果你到过西部,如果你哪怕一瞬间涉过一家小酒店……你肯定会体味这首诗的妙处,它不可诠释,只能像诗人一样仰天长啸——Hai! 这首小诗冷静而简隽,庞德说,“诗人之所以是诗人,就在于他具有一种持久的感情,同时,还具有一种特殊的控制力” (《严肃的艺术家》)。昌耀的这首诗就源于他对自身的地缘环境所具有的持久的感情,和对感情的控制力。