踟蹰在森林树影间的女郎

〔印度〕 伐致诃利

女郎的调笑本是天性，

却闪耀在愚人的心间;

正如莲花颜色出于自然，

偏有蠢笨的蜜蜂飞来盘旋。

忽而眉头紧皱，忽而满面含羞，

忽而似含惊恐，忽而笑语温柔，

少女们的如此面容，眼波流动，

正像四面八方绽开着簇簇芙蓉。

没有甘露和毒药，

如果不算女姣娥：

爱恋时她是甘露枝，

离开时她是毒藤萝。

春天来到，杜鹃鸟的歌声悦耳，

南来的摩罗耶山的香风吹拂，

却都能伤害离别情人的游子;

唉! 患难中仙露也会成为剧毒。

踟蹰在森林树影间，

有纤弱的女郎在行路，

手提起薄薄的胸前衣，

要把皎月的光辉遮住。

(金克木 译)

这几首诗选自伐致诃利的《三百咏》，题目为鉴赏者所加。《三百咏》又称《三百妙语集》，是由100首左右的梵语短诗组成，全诗共分三部分，标题为《正道百咏》、《艳情百咏》和《离欲百咏》。

关于该诗署名作者伐致诃利的生平资料既少且乱，语焉不详。究其说法，大致有三种：国王、出家人和文法家。但据梵文学者金克木先生考证，这三种说法仅是传说，并无确凿的历史依据。伐致诃利的名字唯在中国唐朝义净高僧的《南海寄归内法传》中提到，并录了他的一首诗，说他7次出家又还俗。中国的史料似乎能断定《三百咏》的作者是7世纪的人。但从《三百咏》的内容来看，其作者并非是佛教徒，而是自然主义崇拜者。因此伐致诃利的生活时代尚属悬案。为了熟悉《三百咏》的写作背景，我们姑且将作者勘定为7世纪左右的人。

据印度史学界传统观点，当时奴隶制社会已被封建社会所取代，原来城市中掌握文化的自由民的地位随之改变，一部分乞怜于封建贵族，一部分汇集于被压迫者行列。《三百咏》正是这一时代的产物，表现了落拓文人对以铜臭代替书香的封建贵族、富豪劣绅的满腔愤懑。《三百咏》的《离欲百咏》反映他们随遇而安、因时而异的心境，《艳情百咏》揭示他们“朝叩富儿门，暮随肥马尘”的矛盾心态，《正道百咏》表达他们对于“世态炎凉，人情冷暖”的感愤。

这里选了其中的5首诗。其一，诗人表达的是失恋者的不平衡心理。少女的音容笑貌原本是那样单纯无邪，却能打动痴情的愚人;莲花的颜色可谓自然天成，却能招惹来贪婪的蜜蜂。这里既含有“艳情”所揭示的矛盾心理，又含有“离欲”所描写的自我安慰和解嘲。其二，通过描写少女的千般媚态，反映出她心底的隐衷。前半段的4个“忽而”句对姑娘瞬息万变的心情刻画得入情入理，从而折射出向姑娘求爱者“艳情”与“离欲”相互交织的心态。即是说，他的心潮也将随着姑娘的情感变幻而起伏。其三，这是作者描写“艳情”与“离欲”紧密相联的代表作，既表白矛盾的心理，又寄托精神的慰藉。作者从严酷的社会现实中领悟到，甘露和毒药代表了爱情的两重性，看似矛盾，实则相互关联，关键在于具有冷静的头脑和平衡的心态。其四，是写羁旅游子对空守闺门的爱妻的思念。起始二句以“杜鹃啼鸣、香风轻拂”着意渲染这大好春光，作者咏物言志，表达被离愁困扰着的惆怅心情。末句显然是情感的延伸，道出落拓文人的嫉世之慨。这很有一番格言意味，为人生经验之谈，言中意切，可谓“妙语”。其五，属于写实性的描写，语言朴素自然，情调轻松自如，将一位赶赴幽会的女郎展现出来，构成十分美妙的艺术境界。

总之，伐致诃利的《三百咏》不愧为梵语古典文学的上乘之作，其格调是健康的，尤其诗人的触角伸向社会痛处，代表先进的时代潮流，这应该是十分可喜的。